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El 1897 Baldomero Casanellas Nugué, natural de Vilanova i la Geltrú, provincia de Barcelona,  inició con la marca LA GUERRA una actividad de fabricación artesanal de juguetes en estaño y plomo, que seguiría en sus temas y materiales los avatares de la sociedad del siglo XX bajo diferentes nombres comerciales: “Sobrino de Baldomero Casanellas”, “José Capell Coixet” “Casa”, “Capell”,  hasta la década de los sesenta.

El primer documento que deja constancia del nombre comercial LA GUERRA y de su fundador, Baldomero Casanellas, así como nos da imágenes de una parte de su producción, es el impreso de 1901 en el que Casanellas comunica a sus clientes el nuevo domicilio de la empresa, en el Pasaje de Mariné, nº 6.

En el impreso leemos » Fábrica de Juguetes de Estaño y Plomo» y vemos que eligió Baldomero Casanellas como imagen de empresa la diosa romana Minerva, protectora de las artes y las ciencias. Los dibujos del impreso nos muestran tres tipos de figuras muy diferentes, en primer lugar dos alabarderos, que por su proporción respecto las otras que se representan, deducimos pertenecen al tamaño Extra o de 54 mm. Ambos alabarderos llevan una alabarda, el de la izquierda está en posición de firmes y con la alabarda derecha, mientras que la posición del de la derecha es «al paso» y con la albarda recostada en el hombro. El centro lo ocupa una plaza de toros con diferentes figuras: el picador a caballo frente a un toro embistiendo, un torero con la espada y el toro parado y un torero citando con la capa. A la derecha una escena bélica en la ladera de una montaña, en la cima una fortaleza con la bandera española y entre los soldados el abanderado, los que corren con el fusil y un oficial a caballo. Mostramos en la foto que sigue los modelos que conservamos correspondientes a dicho dibujo:

El primero de la izquierda el alabardero de 54 mm. firme, en el centro en 45 mm. las figuras del toreo y a la derecha el soldado corriendo. Mostramos a continuación diferentes vistas de dos figuras de alabarderos, para que pueda observarse la armonía en la proporción y el volumen.

Es de suponer que dichos temas y figuras formaban parte de su producción más conocida desde el inicio de su andadura individual como fabricante entre los años 1896 y 1897, i porqué no, quizà también antes. Es importante hacer hincapié en las figuras que hemos visto, ya que todas ellas son de pleno volumen y ya en dos tamaños clásicos, 45 mm. y 54 mm. , lo que se conoce en términos de Bulto y Extra, con lo cual situamos dicho tipo de figuras en los años 90 del S.XIX.

Nos consta por una tarjeta datada de 1893, que Casanellas había constituido con un socio apellidado Ortiz una fábrica de juguetes, de nombre La Militar, en la Calle del Camp número 4, de la población de San Gervasio de Cassolas, posteriormente anexionada a Barcelona.

Con anterioridad, según noticias de Joan Amades, trabajó en el establecimiento de juguetes de Carlos Juandé, quien el 1890 decidió abrir una tienda en la calle Pelayo de Barcelona, al tiempo que lanzaba una campaña de propaganda para vender en ella gran variedad de figuras, que él mismo fabricaba. Sin embargo no obtuvo los resultados previstos, por lo que tuvo que cerrar el establecimiento.

Previo a 1890 se sitúa a Casanellas trabajando en el taller de Lleonart, donde posiblemente Casanellas, cerrajero de oficio y también grabador de moldes o matricero trabajara con Víctor Lleonart.

No parece descabellado y es tentador suponer que Carlos Juandé, un adinerado exbanquero, hubiera iniciado o bien seguido muy de cerca, esta nueva producción de figuras en pleno volumen, que coexistía con la de las figuras planas tradicionales hasta aquel momento. Un catalizador de nuevas iniciativas pudo ser la Exposición Universal de Barcelona de 1888, para la cual las iniciativas ciudadanas se esforzaron por estar a la altura del acontecimiento. Algunas figuras en tamaño Extra y pleno volumen podrían formar parte de este nuevo tipo de producción, desconocemos el fabricante, pero la tipografia de la etiqueta de la caja y el tipo de uniforme corresponde con los dos últimos decenios del s.XIX

El 14º de caballería, Regimiento de Cazadores de Alcántara, queda como tal tras la reorganización del ejército en los inicios del reinado de Alfonso XII (1874-1885) alternando las guarniciones en Reus, Lérida y Barcelona, desde donde embarcó rumbo a Cuba en 1895.

En el complejo proceso que lleva a la figura de plomo final que nosotros apreciamos como obra artística, juguete, pieza de colección y reflejo de una época, en algunas ocasiones conocemos los promotores, los emprendedores, los coleccionistas, los matriceros, pero a menudo el papel del artista pasa totalmente desapercibido. Es seguro que artistas ya con un nombre o bien estudiantes de Bellas Artes o de talleres reconocidos, fueran los artífices de algunos de los muchos modelos que han dado buena fama a la producción española. En el último tercio del s.XIX la formación artística pública tenía en la escuela de la Llotja de Barcelona una afamados profesores, entre ellos los hermanos Vallmitjana, quienes por sus viajes al extranjero, especialmente París, podían conocer bien las figuras de pleno volumen, Agapito Vallmitjana hijo, estaba especializado en su producción en temas de animales. En el caso de las figuritas que pertenecen al Estado Mayor General, cada uno de los caballos está en una posición diferente, sea por las patas, por la inclinación o por el ladeado de la cabeza. La altura total de dichas figuras, caballo con jinete, es de 92 mm. No olvidemos el acabado final, el momento de la pintura, en el que diestras manos y cuidadoso detalle hacen de cada pieza una pequeña obra de arte.

La modalidad que se conoce como “bulto” o pieza corpórea corresponde a figuras que dada su complejidad se realizaban con varios moldes, todos de bronce, con piezas accesorias en su interior.  Hasta aquel momento las figuras se hacían con moldes de piedra o pizarra de solo dos piezas y eran planas o semiplanas.

Ya fueran soldados o toreros, las figuras se componían básicamente de cuerpo, cabeza y accesorios, la cabeza se introducía en el cuerpo, y los accesorios, hechos de estaño: sables, fusiles, espadas, instrumentos musicales etc., se soldaban, ya que las piezas estaban hechas de plomo, y dada su ductilidad podían doblarse y adaptarse a las posiciones requeridas.

Los moldes de los caballos, además de las dos caras del animal se componían de varias piezas, una superior para marcar las dos orejas,  y otras inferiores para marcar el bajo vientre y el espacio entre las cuatro patas para que quedaran torneadas. Existía un punzón superior para dejar un hueco en la montura por donde fijar los jinetes. A menudo Casanellas produce caballos que se sustentaban sin peana.

Poco sabemos de la producción de Casanellas entre 1893 y 1901, pero podemos suponer que bajo el nombre de «La Militar» primero y de «La Guerra» después el tema principal serian las formaciones del ejército, no sabemos si solo el español, y también las figuras del toreo. Entre los hechos militares que marcaron esta época bajo la Regencia de María Cristina, el más destacable es la pérdida de Cuba, Puerto Rico y Filipinas el 1898, hechos que dan fin a un ejército colonial con estos destinos y a buena parte de la Armada. Así pues afirmamos que una parte de la producción de Casanellas durante estos años estaba dedicada a figuras y uniformes del ejército que dejaron de existir el 1898. Fundamenta la afirmación el estudio de uno de los moldes más antiguos de que disponemos, el molde de cabezas de alabarderos tamaño Extra. Como vemos en la base del molde se pueden fundir a la vez hasta siete cabezas, cuatro con el tricornio de los Alabarderos y otras tres con la forma del chambergo, el sombrero de ala ancha propio de las tropas coloniales, pudiendo fundir solo uno de los grupos ya que hay dos entradas de material. Muy posiblemente este molde sobrevivió por ser todavía útil para una para las cabezas de alabarderos, mientras que los moldes que quedaron desfasados por pertenecer a unidades extintas del ejército, debieron destruirse.

También podría ser que algunas de las figuras de la Armada que no aparecen en el catálogo de 1914 pero sí en listas de precios y fotografías posteriores, fueran ya fabricadas a finales del s.XIX, véase el caso del almirante y quizá también los marineros, son moldes que responden por tipología a los de esta época.

Otras figuras que no aparecen en el catálogo de 1914 y que posiblemente puedan incluirse como producción anterior, además de las del toreo ya vistas en el impreso de 1901, pueden ser aquellas que corresponden a suertes del toreo en poco uso, como puede ser el Salto de la Garrocha, que a finales del s.XIX aún tenía buena acogida.

Otra suerte que tuvo sus seguidores en el primer decenio del siglo XX fue la del Tancredo, una figura vestida de blanco y subida a un pedestal que permanecía inmóvil en la plaza esperando llamar la atención del toro.

CASANELLAS, TALLER DE FUNDICIÓN

Otra de las actividades que desplegó el taller de Baldomero Casanellas, fue la de matricero y fundidor por encargo de terceros. El busto de Cervantes, pequeña pieza realizada para conmemorar el cuarto centenario el 1916, lleva sus iniciales en un lateral, B.C. Como esta, otras piezas de imaginería religiosa y pequeños objetos fueron actividades de la fábrica.

Compartieron Baldomero Casanellas Nugué y su esposa Rosa Coixet Feliu la dedicación al negocio, en el taller él dirigía la fundición, la soldadura y el pintado, mientras que en el piso superior el taller de mujeres realizaba la disposición y el cosido de las figuras a las cajas y el etiquetado. Como pareja no tuvieron hijos, razón por la cual acordaron educar a un sobrino, Josep Capell Coixet, quién natural de Aña, de la provincia de Lérida, vino con nueve años a vivir con ellos a Barcelona, pasando más tarde a ayudar en el taller.

LA PROCESIÓN DE CORPUS DE LLEONART

No es de extrañar que figuras de algún competidor figurasen posteriormente como fabricadas por él, dado que cuando algunos de estos pequeños competidores cesaron, él solía adquirir los moldes si eran figuras de buena calidad. Es el caso de la espléndida Procesión del Corpus de Barcelona realizada por  Lleonart y fundida por primera vez el 1887,  Casanellas compró los moldes, fabricándose durante algunos años y añadiendo nuevas figuras.

Una diferencia a tener en cuenta es el tipo de pintura, a menudo las figuras de Lleonart están pintadas con lacas de color transparentes, que dejan ver en algunos casos los pliegues y detalles del metal.

Las figuras que vemos en la fotografía superior reproducen el gigante y la giganta, y tres modelos de cabezudos, de los negritos hay dos figurasdiferentes. Estas figuras son de las pocas comunes a la producción de Lleonart y de Casanellas. Nuestro abuelo, Josep Capell Coixet, contaba que Víctor Lleonart dedicó la dote de su mujer a hacer los moldes principales para esta Procesión de Corpus, que tras 1887 iría engrosando el número de piezas. También contaba nuestro abuelo que cuando se produjo en Barcelona la Semana Trágica, el año 1909, su tío Baldomero Casanellas le ordenó destruir todos los moldes de dicha procesión por temor al anticlericalismo que se desató tras el reclutamiento forzoso de reservistas para las guerras de Marruecos. Nuestro abuelo, en aquél momento todavía un niño, cumplió las órdenes pero no pudo evitar encariñarse con los gigantes y cabezudos, moldes que salvó. Suponemos que Casanellas volvió a hacer todas o casi todas las figuras restantes, puesto que si comparamos las de Lleonart y las de Lleonart-Casanellas, casi todas son diferentes, las segundas un poco más corpóreas. Siguen dos imágenes que ilustran estas diferencias, vemos en la primera un fragmento de la Procesión de Corpus de Lleonart, en concreto a la izquierda el Cirio Pascual sostenido por cuatro monaguillos, si nos fijamos las figuras de los monaguillos se miran desde ambos lados, mientra que en la fotografía inferior, de la producción de Casanellas, todos miran hacia el mismo lado.

Procesión de Corpus de Lleonart. Museo Diocesano de Barcelona

Una relación de nuestros moldes de los años cuarenta cita veintitrés moldes para esta procesión, casi todos de más de una figura, por ejemplo hay un solo molde para cuatro cabezudos, otro para otras cuatro figuras: el Obispo con el gorro alto, el cura con el bastón y la cruz y un sacerdote con sotana.

LA PRIMERA EXPOSICIÓN NACIONAL DE JUGUETES

El Fomento del Trabajo Nacional de Barcelona organiza para 1914 la Primera Exposición Nacional de Juguetes, y unos años antes empieza a organizarse este evento. En este contexto, Baldomero Casanellas y su amigo Víctor Lleonart, realizan en el mes de marzo de 1912 un viaje que les lleva a Suiza, Alemania y Francia, para conocer mejor el producto que en soldaditos y figuras de plomo se produce y comercializa en estos países. De este viaje quedan algunos testimonios, como algunas de las postales que envió a Rosa Coixet o bien que guardó como recuerdo, primero vemos las de Zürich:

La postal doble que sigue, el Palacio de Hielo de Berlín, está escrita en la parte posterior informado de la próxima salida para París e informando que con una cruz hecha con lápiz sobre la postal puede verse el lugar donde Víctor Lleonart y Baldomero Casanellas están situados.

Algunas de estas postales debió comprarlas como curiosidad, ilustran los tormentos de la Inquisición prusiana.

Una vista de la catedral de Colonia

Entre las piezas que Casanellas compró vemos esta recreación de la Guerra Italo-Turca (1911-1912) con figuras planas, semiplanas y de bulto total como el buque de guerra que vemos en el centro.

Otras piezas que tienen el mismo origen, compradas en 1912 son estos caballos tamaño Extra del fabricante Heyde.

Vemos a continuación una postal que editó el Fomento del Trabajo Nacional mostrando uno de los salones donde debía celebrarse la Exposición Nacional de Juguetes.

Para dicha Exposición Baldomero Casanellas elabora un catálogo con fotografías de todas las formaciones en sus cajas respectivas. Dedicamos una entrada únicamente a este tema, el Catálogo de La Guerra de 1914.

LA COLECCIÓN LLOVERA

El también grabador de reconocido mérito Eulogio González colaboró con Baldomero Casanellas para la famosa Colección LLovera bajo la dirección de Arturo Llovera. Actualmente puede verse dicha colección en el Museo Histórico Militar de Figueres, en el Castillo de San Fernando, Figueres, Girona. La Colección está formada por más de 20.000 piezas que representan un ejército español de principios del s.XX, con los diferentes escalafones militares, caballos, ciclistas, intendencia. Ofrecemos mayor información en la entrada de Casanellas entre 1914 y 1925.

La producción de Baldomero Casanellas se reconoce en algunos de sus artículos por la marca “LA GUERRA” como vemos sobre la cromolitografía del público en las plazas de toros,  también en algunos casos por las iniciales B.C. gravadas en la figura, como en los “Ciclistas de Infantería”, aunque en esta ocasión coincide también con las iniciales «Brigada Ciclista», o ambas cosas, marca e iniciales,  como en la caja de municiones de los cañones con disparo,  entre otros. En esta etiqueta se reproduce el modelo de cañón que veremos detallado en el catálogo de 1914.

El 1917 la revista “Juventud Argentina” dedica un número a la Industria Española de Juguetes y da cuenta de las instalaciones de la III Exposición-Feria  ubicadas en la Escuela Industrial de Barcelona.  Un artículo informa de las últimas novedades de Casanellas, entre ellas la fabricación de hermosas plazas de toros y nos muestra fotografías del taller y de su producción.

La Guerra de África y la Primera Guerra Mundial marcaron cambios en los uniformes y un mayor protagonismo para la artillería, las guerras navales, la aviación, cambios que se reflejaron en la creación de nuevos modelos motorizados, nuevas piezas de soldados, como los legionarios,  y también en el pintado de los uniformes.

También se fabricaron ornamentos para el altar, como candelabros, atriles, campanas, cálices, etc., juguetes para altares y capillas de madera con los que los niños recreaban el ritual de la misa, con “Misalín” incluido.

El juguete militar, el religioso y las artes del toreo marcaron la producción durante tres décadas, pero los deportes y otros juegos no bélicos salieron  pronto a escena. El 1925 Baldomero Casanellas cedió a su sobrino José Capell Coixet la dirección del negocio, nueva fase que veremos en un próximo artículo LOS JUGUETES DE CASANELLAS-CAPELL.

Este catálogo vio la luz el año 1914 con motivo de la Primera Exposición de Juguetes celebrada en Barcelona y preparada con años de antelación por el Fomento Nacional del Trabajo y los emprendedores de este sector. El año 1912 Baldomero Casanellas y Víctor Lleonart, ambos amigos y fabricantes de soldaditos de plomo hicieron un viaje por Suiza, Alemania y Francia, visitaron Berlín, posiblemente Nuremberg y París y recogieron información y muestras que dan idea de la producción de estos países a pocos años de la Primera Guerra Mundial, guerra que daría un giro total en las unidades militares y sus uniformes.

El catálogo de «La Guerra» de Baldomero Casanellas reúne fotografías en blanco y negro de su producción dispuesta en cajas junto con su descripción y los precios. De esta fecha, 1914, hasta 1963, año en que su sobrino y sucesor Josep Capell Coixet cesó la actividad, quedan pocos documentos, tan solo una lista de precios de la época de la Segunda República, una ampliación de lista datada el 1947 y algunas listas de los años 50, mientras que hay abundantes fotografías en blanco y negro posteriores a la Guerra Civil. A pesar de ser pocos los documentos, muestran la incorporación de nuevos temas, algunos militares: sobre 1932 la Guardia de Asalto y la Guardia Republicana y a partir de 1939 la Guardia Mora y otros cuerpos de reciente creación, otros nuevos deportes y nuevos mitos a menudo vinculados con el cine.

En este apartado ofrecemos el acceso a todas las páginas del catálogo facilitando además cuando es posible fotografías en color de dichas piezas y de los moldes de procedencia.

En el catálogo las cajas vienen numeradas por series, en cada serie podemos encontrar diferentes presentaciones con más o menos figuras. En futuras listas de precios esta ordenación por series se mantiene pero naturalmente las numeraciones van cambiando. Empezaremos por las series de Infantería, tanto la ordinaria o de semi-bulto, la de bulto o 45 mm. y la Extra de 54 mm.

INFANTERIA. Series 1 a 13.

Página 4 del Catálogo. Series 1 y 2. Infantería al paso Medio Bulto y Infanteria al paso Bulto.

Serie 1. Infantería al paso (ordinarios) 1/2 bulto. Página 4 del catálogo

En la foto que sigue observamos cuatro figuras diferente, palmera y caballo con jinete y dos figuras a pie incompletas. La palmera pertenece a un molde, el caballo con jinete a otro y los soldados a pie a otro. La figura que aparece pintada en caqui es posterior a la edición del catálogo.

En esta foto se muestra el molde de las figuras a pie, como vemos cada una de las figuras tiene proporciones y posiciones ligeramente diferentes, para dar mayor variedad y naturalismo a la formación. Este molde fue utilizado primero para fundir figuras en plomo, como observamos por las tres chimeneas o bebederos superiores, por donde entraba el plomo. En los años 40, fue transformado para inyectar figuras en plástico, vemos como las chimeneas sobre las cabezas fueron tapadas y como aparece un agujero central desde donde el material se reparte por canales a las tres figuras, junto con los agujeros por donde se sujetaba el molde a la nueva máquina.

Este molde muestra dos figuras también de semibulto, al paso con mochila, pero que no llevan armas y no aparecen en la foto del catálogo.

Serie 2. Infantería al paso Bulto. Página 4 del catálogo

Las formaciones que observamos a continuación son muy similares a las de la Serie 1, pero las figuras son de pleno volumen o bulto, completamente tridimensionales. En la fotografía que sigue vemos tres soldados al paso con mochila y el arma en tres posiciones diferentes. El primero por la izquierda con la trompeta y fusil colgado a la espalda, el segundo con el fusil al hombro y el tercero al frente. Observemos en la foto original como los oficiales, tanto el que va a pie como el que va a caballo, llevan la gorra plana.

Página 5 del catálogo. Series 3 y 4. Infantería en batalla. Bulto. y Infantería Guardia Civil

Serie 3. Infantería en batalla. Bulto.

En estas dos cajas de la Serie 3. vemos en acción las figuras de la serie previa: corren los trompetas, los oficiales con el sable, el soldado con la bandera y los soldados con fusil, mientras que apuntan los soldados a pie y de rodillas, dirigidos por un oficial a caballo, en total seis figuras a pie, más el oficial montado a caballo.

Serie 4. Infantería Guardia Civil. Bulto.

En el grupo de Infantería de la Guardia Civil encontramos cuatro figuras diferentes a pie más el jinete montado a caballo.

Página 6. Series 5 y 6. Infantería firmes. Bulto. Infantería músicos. Bulto

Serie 5. Infantería firmes. Bulto.

En esta serie, Infantería firmes bulto, vemos como todas las figuras tienen los pies juntos, todos llevan en la cabeza el ros excepto el oficial y el portador de la bandera. El oficial está de pie con la espada derecha y la espad levantada, o bien montado a caballo. Los soldados están en dos posiciones, con el fusil lateral apoyado en el suelo o bien el fusil levantado delante. En total pues seis posiciones diferentes.

Serie 6. Infantería Músicos. Bulto.

En las dos fotografías del catálogo donde se representa la Infantería de músicos en tamaño bulto, todos ellos están desfilando al paso. Más adelante, en la primera de las fotos de la serie 39. Batallón firmes bulto, encontraremos una formación de músicos en posición firmes, con los mismos instrumentos.

Página 7. Series 7 y 8. Infantería Melilla.Bulto y Alabarderos Bulto.

Serie 7. Infantería Melilla. Bulto.

Página 7. Serie 8. Alabarderos. Bulto.

Los Alabarderos, tanto en Bulto como en Extra son de las figuras más antiguas y apreciadas de Casanellas. En la foto del catálogo los vemos en cinco posiciones diferentes. Mostramos en la foto en color una formación de músicos que no aparece en este catálogo. Como vemos las figuras se muestran al paso.

Mostramos también el molde de la figura al paso y una parte del molde del músico con tamboril.

Página 8. Series 9 y 10. Infantería Francesa. Bulto y Infantería Mora

Serie 9. Infantería Francesa. Bulto.

En las fotografías del catálogo observamos un total de siete posiciones diferentes para las figuras de la Infantería Francesa. Los moldes para los cuerpos de estas figuras eran a menudo los mismos para diferentes ejércitos, mientras que las cabezas se fundían por separado en moldes que normalmente eran de diferentes cabezas. Luego la pintura adecuada confería a la figura su identidad final.

Serie 10. Infantería Mora. Bulto

En las fotografías del catálogo apreciamos hasta siete posiciones diferentes de la Infantería mora, aunque posiblemente todas fueran elaboradas a partir de cuatro moldes básicos. Las diferentes cabezas, con turbante o fez y las armas más o menos inclinadas según la posición de los brazos acaban de dar mayor variedad al conjunto.

Página 9. Series 11 y 12. Infantería Inglesa al paso y en batalla. Bulto

Lamentamos de momento poder ofrecer tan solo imágenes en color de la Infantería Inglesa al paso.

Página 10. Series 13 y 14. Infantería alemana. Bulto. y Toreros Lidia. Bulto.

En esta página vemos dos series, la nº 13 donde acaban la series dedicadas a los grupos de infantería tamaño Bulto, y la 14, que muestra las suertes del toreo en tamaño bulto. El toreo está tratado de momento de manera independiente, mostrando las cajas cilíndricas que no aparecieron hasta el año 1917.

En la fotografía en blanco y negro del catálogo podemos observar un total de seis figuras diferentes, basadas prácticamente en tres moldes diferentes: de pie corriendo, de pie apuntando y de rodillas.

Página 10. Serie 14. TOREROS DE LIDIA

La Serie 14 en las páginas 11 y 12 está dedicada a los Toreros de Lidia en tamaño bulto, encontramos las figuras en gesto e indumentaria para el paseillo: el alguacil, picador y toreros con la capa recogida, las figuras en posición de toreo: toro parado y toro quieto, banderilleros en tres posiciones diferentes, picador con la vara y los toreros en tres posiciones. También figura el arrastre, con cuatro caballos y sus respectivos mozos. Todavía no se habían comercializado las plazas de toros, cosa que veremos el 1917. Podemos ver parte de estas figuras en la entrada del blog dedicada a este tema.

Página 11. Serie 14. Toreros Lidia.

Páginas 12 a 18 CABALLERÍA. Series Bulto 15 a 26 . Serie 27 Semi-Extra

La Caballería en tamaño bulto comprende la Series 15 Lanceros al paso, Serie 16 Caballería Guardia Civil, Serie 17 Escolta Real, Serie 18 Húsares de Pavía, Serie 19 Caballería Mora, Serie 20 Caballería de Melilla, Serie 21 Estado Mayor General, Serie 22 Guardia Seguridad, Serie 23 Dragones Ingleses, Serie 24 Caballería Francesa Coraceros, Serie 25 Hulanos Alemanes y Serie 26 Caballería Mª Cristina. La serie 27 presenta otra versión de la Caballería de Maria Cristina en un tamaño un poco mayor, el Semi-Extra. En total hay once modelos de caballo diferentes, normalmente cada formación tiene su propio caballo, pudiendo incorporar el trompeta un modelo diferente. Algunas formaciones repiten caballo mientras que en el Estado Mayor General hay mayor variedad. Respecto los jinetes creemos mostrar los correctos, cuando no estamos seguros, preferimos no mostrarlos.

Página 12. Series 15 y 16. Lanceros al paso y Guardia Civil. Bulto

Ambas series comparten el modelo de caballo, excepto para los trompetas. Los lanceros presentan cinco modelos diferentes: trompeta, oficial, portaestandarte, lancero y batidor. Parece apreciarse en la fotografía que el oficial o mando lleva una chaqueta más obscura. En el caso de la Guardia Civil tenemos tres modelos de jinete, el trompeta, el oficial y los batidores.

En la fotografía que sigue mostramos dos figuras de esta serie, una con lanza y un batidor. Observamos que el uniforme que llevan tiene el casco plateado, que cinturón y bandolera son negros y que los pantalones muestran una franja de color blanco, doble franja en el uniforme real. Esta uniformidad se corresponde con la vigente entre 1804 y 1905, a partir de 1909 los pantalones debían llevar una doble franja roja y la bandolera seria blanca para uniforme de gala y negra para diario. Más adelante, en la página 23 encontraremos la Serie 37, Lanceros en tamaño Extra, y veremos como la uniformidad ya está actualizada.

Página 13. Series 17 y 18. Escolta Real y Húsares de Pavía.

Serie 17. Escolta Real. Bulto.

El caballo para esta serie es un caballo al paso con la curva del cuello muy marcada, la crin peinada y la cola recortada. Veremos también el molde del caballo y el molde del jinete, donde se aprecian las charreteras que diferencian este cuerpo. El casco con las plumas y las espadas completa el juego.

Observamos que el color del uniforme de los trompetas es rojo, mientras que oficiales y soldados con fusil lo llevan de color azul. Lamentamos no disponer de suficientes caballos para asignar a cada soldado el color del que le podría corresponder por tradición o bien acertar en el color de la mantilla. Vemos en la fotografía en color de la formación soldados trompeta, oficiales y con fusil, estos últimos no aparecían en la foto en blanco y negro.

Serie 18. Húsares de Pavía

En esta serie encontramos un nuevo caballo. Algunas veces es fácil confundir los caballos, la forma de la peana y la disposición de las patas ayuda a diferenciarlos, pero en algunos casos las diferencias son más sutiles, como por ejemplo si la cola está entera o recortada, o el ángulo entre cabeza y cuello, que indica una posición diferente de la cabeza. También las bridas son una referencia, así como los volúmenes de la montura, o el tipo de crines. Aún así a veces hay que recurrir a los moldes, puesto que hay diferencias muy sutiles entre piezas aparentemente iguales, por no decir el tamaño, que es el que marca desde el principio la diferencia.

En los Húsares de Pavía mostramos el molde del caballo, el jinete y un molde de cabezas entre las que figuran algunas de húsares.

En la fotografía en color con la formación de Húsares de Pavía, apreciamos que las cabezas visten el chacó con cordón amarillo. En las tropas que están representadas en la foto del catálogo ninguno de ellos lleva cordón, y si se diferencia una figura con el chacó más alto, el que corresponde a los exploradores.

Página 14. Series 19 y 20 Caballería Mora y Caballería Melilla al galope. Bulto.

Ambas series, la Caballería Mora y la Caballería de Melilla, aunadas en una sola página, son el reflejo de las campañas africanas del s.XIX en el Norte de África.

Serie 19. Caballería Mora. Bulto.

La serie 19, Caballería Mora , muestra un solo tipo de caballo, más bien un poco plano pero con mucho movimiento. El molde para los cuerpos es el mismo para todos, mientras que para la cabeza domina el turbante y en la foto nº 2 el abanderado parece vestir un fez. Las armas son gumía y espingardas básicamente.

Las figuras por series que se vendían en cajas, podían ir fijadas a estas en plano o derechas. Se marcaba sobre el cartón con un punzón los agujeros por donde debían pasar los cordoncillos y luego pasaban a atarse la figura. Normalmente este trabajo era realizado por mujeres. En esta época la propia esposa de Baldomero Casanellas, Rosa Coixet estaba al frente de dicho taller, y entre las trabajadoras ocasionales del mismo hemos descubierto recientemente la colaboración de La Bella Dorita.

La pintura de las figuritas de Casanellas y después de Capell, fue notable por la calidad en los acabados. Él mismo estaba al frente del taller ayudado por oficiales y aprendices. Aún así podemos apreciar que hay figuras pintadas de manera muy sencilla, como los caballos que aparecen en la caja, mientras que otros, como el que vemos con el jinete moro del fez, tienen una pintura muy esmerada, reproduciendo con detalle los relieves.

No disponemos de documentos gráficos fiables después de 1914 hasta prácticamente pasada la Guerra Civil, aunque posiblemente algunas de las fotos del catálogo de los años 40 y 50 muestren formaciones anteriores a 1936. En esta serie, como en otras, es posible que se produjeran cambios, nuevos modelos de caballo y de jinete.

Serie 20. Caballería de Melilla al galope.

En esta serie vemos aparecer un nuevo tipo de caballo, algunos le llaman «encabritado», nosotros le llamamos «escape». Los jinetes que se ven en las fotos son el trompeta, el abanderado, el lancero, oficial y fusiles. No podemos apreciar con detalle el color del uniforme, en algunos casos parece claro y en general oscuro. Si parece que el casco sea más claro. No pudiendo reproducir los originales, mostramos una formación en caqui más reciente presentada en caja. Si nos fijamos en el lateral de la misma, aparece en la etiqueta la marca «CASA» registrada por Josep Capell Coixet después de «Sobrino de Baldomero Casanellas»

Este caballo tuvo un gran éxito por su estabilidad, volumen y movimiento. A finales de los años 40 cuando el plástico hizo su aparición como substituto de las figuritas de plomo, el molde fue adaptado para la inyección en plástico y se le añadió en el espacio que había sido de la chimenea o bebedero, una figura de jinete indio. A la izquierda vemos ambas figuras inyectadas en plástico y pintadas.

Página 15. Series 21 y 22. E.M. General y Guardia Seguridad. Bulto.

Serie 21. Estado Mayor General. En las fotografías de esta serie se muestran seis tipos de caballos con sus jinetes, todos diferentes, todos ellos o bien ya los hemos visto o los veremos en breve. Podemos reconocer entre los jinetes algunos Generales y quizá también Ayudantes de Campo, así como Escolta Real, Lanceros y Húsares de Pavía. Un caballo que solo vemos en esta serie es el que llamamos «caballo de general antiguo»:

Serie 22. Guardia Seguridad. Bulto

Lamentablemente de esta serie no podemos mostrar una imagen del jinete que garantice su identidad y colorido. Hay que decir que en esta época el cuerpo de lo que llamamos Policía, tenía en Europa uniformes muy similares, cascos incluidos, casi todos de color azul oscuro. Sí en cambio mostramos la figura del caballo parado, del cual encontramos diferentes versiones, en dos tamaños diferentes, aquí veremos el pequeño, en otro molde sin bridas, y también con la cabeza ligeramente girada en otras figuras.

En la fotografía del caballo parado vemos a la derecha una pequeña pieza que forma parte del desaparecido molde. A principios de los 60 fue perpetrado un robo en taller de almacenaje de moldes, se robaron moldes enteros, de algunos solo la mitad y de otros sobrevivieron algunas piezas sueltas, como en este caso donde vemos gravadas a ambos lados las dos patas delanteras del caballo.

Página 16. Series 23 y 24. Dragones Ingleses y Caballería Francesa Coraceros. Bulto.

Serie 23. Dragones Ingleses Bulto. En esta serie todos los caballos son iguales, se trata de un caballo semiplano, que también a finales de los años 40 fue adaptado a la inyección en plástico. Otros fabricantes hicieron figuras de este caballo prácticamente idénticas, pero podemos diferenciarlas a simple vista por la cola, que es diferente. También la peana, al tacto y a la vista, muestra en la parte superior una arista de partición diferente. También son iguales todos los jinetes, el jinete que vemos en la foto, con trompeta, no aparece en la formación del catálogo.

En este molde de cabezas tamaño bulto, observamos dos cabezas para los jinetes ingleses con su característico gorro de Dragones. Las dos cabezas no son idénticas, muestras pequeñas diferencias de volumen.

Serie 24. Caballería Francesa Coraceros Bulto.

En la formación que vemos en la fotografía del catálogo hay cuatro tipos de jinetes: trompeta, abanderado, oficial con espada y fusil. Si observamos veremos que la espada puede ir al frente en ataque o detrás, es la misma figura que cuando se saca del molde y en caliente se le da el giro necesario para soldar posteriormente el arma según la posición elegida. En el molde podemos observar las vistosas charreteras.

No conservamos ni tenemos de momento ningún ejemplar del caballo que montan los Coraceros Franceses, solo podemos mostrar un ejemplo sacado de una foto de muestrario de caballos, está sacada del blog. Dir y Dor, totalmente imprescindible para aquellos que quieren onocer mejor y disfrutar de estos temas. Hay un caballo muy similar, prácticamente idéntico, de otro fabricante, solo observando las crines se puede comprobar fácilmente la diferencia.

Página 17. Series 25 y 26. Caballería Hulanos Alemanes y Caballería Maria Cristina. Bulto.

En esta página encontramos el tercer ejército europeo representado, el alemán y también una formación dedicada a la Reina Maria Cristina, madre de Alfonso XIII y Reina Regente por muchos años.

Serie 25 Caballería Hulanos Alemanes. Bulto.

La serie 25 representa diferentes modelos de jinetes de los Ulanos alemanes (lo vemos escrito con la letra H en el catálogo), vemos el trompeta, oficial, lanceros y abanderado. El caballo es el mismo que hemos visto para la Caballería de Melilla.

Serie 26. Caballería Maria Cristina. Bulto.

En esta serie el caballo es el mismo que para los ya vistos Húsares de Pavía y el molde para el cuerpo del jinete es también el mismo que para dichos húsares. Los jinetes los vemos como trompeta, oficial y batidores. Como hemos dicho esta formación honora con su nombre a la Reina Maria Cristina, madre de Alfonso XIII.

Página 18. Series 27, 28 y 29. Caballería de Maria Cristina Semi-Extra, Infantería Surtidos Ciclista.Bulto y Motoristas Surtidos Extra.

En esta página encontramos una serie de caballería que está a medio camino entre el tamaño Bulto y el Extra, a la que se denomina Semi-Extra. En la página anterior vimos la serie dedicada también a la Reina Maria Cristina en tamaño bulto. La posición del caballo es la misma, caballo parado, pero hay una leve diferencia de tamaño como veremos en la fotografía:

La altura del caballo Semi-Extra es de 54 mm. mientras que la del caballo Bulto es de 47 mm. Es de destacar que entre los caballos vistos hasta ahora, estos dos caballos parados son los únicos que se sostienen sin peana, quizá también porque no siendo planos ni semi-planos tienen cuatro puntos de apoyo, mientras que de los vistos hasta ahora todos tienen una o dos patas levantadas. Ambos muestran la cola recortada. A algunos de estos caballos, destinados a ser vendidos en caja pero en posición derecha, se les soldaba un pequeño tirante entre las patas para poder coserlos al cartón.

Serie 28. Infantería Surtidos Ciclista. Bulto.

En la fotografía del catálogo aparecen un total de seis ciclistas, todos con el fusil al hombro y con diferentes tipos de gorra, plana, ros francés, ros con penacho casco con punta. Veremos en las fotografías en color que todas las bicicletas llevan sujeto a la barra un cartel donde figuran las iniciales B.C. iniciales de batallón o brigada ciclista. Los modelos que se muestran en color son de pintura reciente. Se conserva el molde de la bicicleta y también dos tipos diferentes de ciclista, uno con charreteras y otro sin.

Serie 29. Motoristas Surtidos Extra.

En la foto del catálogo aparecen cuatro motoristas, todos ellos disparando con pistola. Los cuatro llevan un sombrero, gorra o casco diferentes. Las cajas de esta época eran en formación de cuatro, más adelante, como veremos en la fotografía en color, también se sirvieron con seis motoristas, algunos disparando y otros sencillamente conduciendo. En la motocicleta del catálogo el guardabarros está separado de las ruedas y en el depósito se pueden leer aunque difícilmente, dos iniciales. Gracias a la gentileza de la Sra. Ilona, viuda de Agustín Ribas, gran amigo de mi padre y compañero de aventuras con los soldaditos, hemos podido acceder a estos antiguos modelos y así se ven claramente las iniciales R.M. regimiento motorizado, aunque precisamos que los motoristas aquí visten de caqui, a diferencia de la fotografía del catálogo.

En el molde con el que se fabricaron las motos que vemos en la formación de seis figuras en la caja, apreciamos que el guardabarros original se ha unido con las ruedas, se han suprimido las iniciales del depósito de gasolina y se ha obturado el paso para la fabricación del manillar, aumentando las entradas de material para la motocicleta. A la hora de fundir, algunas piezas son más difíciles que otras, es el caso de las ruedas, tanto el molde como el plomo deben estar muy calientes y con un grado de fluidez que permita acceder a todos los vacíos, lo más difícil es configurar todos los ejes. Posiblemente la simplificación de la figura para el fundido fuese el motivo para aunar parabarros con ruedas en este molde. Para el manillar de las motocicletas se rectificó otro molde acoplando una nueva entrada para cuatro piezas.

Página 19. Series 30 y 31. Arrastre Bulto. Artillería de Montaña Bulto.

Serie 31. Artillería de Montaña Bulto. En esta serie vemos un total de cuatro mulas que transportan el material necesario para montar un cañón, que llevan repartido entre cureña, cañón, ruedas y municiones, además de algunas herramientas como picos y palas. Las mulas para esta sección se hacían sin montura para poder adaptar el soporte con la carga. A cada mula la lleva un artillero al paso, en esta foto vistiendo traje de verano. Preceden y acaban la comitiva sendas caballerías con dos tipos diferentes de caballo ya vistos anteriormente. Las fotos en color muestran un artillero al paso con traje de invierno.

Página 20. Series 32 y 33. Infantería al paso Extra y Infantería Guardia Civil Extra.

Damos paso en la página 20 a las figuras militares en tamaño Extra, es decir de 54 mm. de alto. Nos ha sido imposible localizar el caballo tamaño Extra que parece en estas fotografía.

En el molde para el cuerpo del jinete de la Guardia Civil Extra, igual que en otros cuerpos pensados para oficiales, observamos que a ambos lados de la cintura hay un canal de entrada, en él cuando convenía se situaba un punzón que entrando en el cuerpo del plomo dejaba un espacio para soldar después la funda del sable.

Página 21 del Catálogo. Series 34 y 35. Alabarderos Extra e Infantería Músicos Extra.

Las figuras de los Alabarderos son de las más antiguas fabricadas por Casanellas. Los vemos en diferentes posiciones: con la alabarda derecha, tocando la corneta, con la alabarda cruzada, y el oficial con el sable derecho.

Serie 35. Infantería Músicos Extra.

La Banda de Música Extra cuenta en la foto con dieciocho figura, de ellos diecisiete instrumentos y el director. Vemos la fotografía del molde básico para la figura del músico, con los brazos abiertos y levantados, en caliente al sacar la figura del molde se situaban ya los brazos en la posición requerida para soldar posteriormente el instrumento y pasar después a la pintura. Conservamos solo la base de dos de los moldes de donde salían todos los instrumentos de viento y posiblemente alguno más como los platillos y el triángulo. El bombo se hacía en molde aparte pero vacío: dos círculos y un rectángulo largo, que luego eran soldados.

De los moldes básicos para los instrumentos de música Extra conservamos dos bases con sus punzones, faltan los dos bloques laterales que conforman los instrumentos. Los punzones cónicos evitan que los instrumentos sean macizos y con su peso en algunos casos puedan decantar la figura.

Página 22. Serie 36. Toreros Lidia Extra.

Página 23. Serie 37. Caballería Lanceros Extra.

En esta serie, Caballería Lanceros Extra, vemos por primera vez dos tipos de caballos en tamaño Extra, los veremos en la caja 3, la que tiene un total de 12 figuras. Todos los caballos que llevan una pata levantada fijan las otras tres sobre una peana, pero el tercero de la primera fila que se sostiene con las cuatro patas, no lleva peana. Este caballo es el que parece llevar al oficial de mayor rango, quizá un general.

Al ser mayor el tamaño, permite trabajar con mayor detalle el uniforme, sobre todo si comparamos con los Lanceros ya vistos tamaño bulto de la Serie 15. En este caso los cascos llevan llorón de plumas y la uniformidad responde a la de 1909, cuando la chaqueta de paño azul lleva bocamangas y vivos rojos y las dos franjas del pantalón son del mismo color, además de llevar la bandolera y el cinturón blanco para uniforme de gala, como es este caso. En la fotografía de la caja 3, la más completa, con 12 Lanceros y sus correspondientes caballos, observamos 2 Trompetas, 1 General, 1 Ayudante de campo, 1 Portaestandarte, 3 Batidores y 4 Lanceros.

El caballo que mostramos en esta foto con su molde, con la pata levantada y peana, no es el mismo que se reproduce en el catálogo. que lleva la manta en la parte trasera. En este molde se observa a la izquierda la chimenea o abrevadero que es por donde entra el material fundido, al medio el espacio para el punzón que deja en el lomo del caballo un agujero cilíndrico donde entra el vástago del jinete, a la derecha vemos una pieza independiente que es el orejero. En la parte inferior suele haber algunas piezas que permiten el relieve del vientre y la definición de las patas.

El caballo Extra sin peana, a diferencia del que lleva la peana y una pata levantada, muestra la cola recortada. Por lo demás vemos que el molde es idéntico en cuanto a función al molde del caballo con peana.

Página 24. Serie 38. Artillería Rodada. Bulto.

En la página 24 del Catálogo de «La Guerra», dedicada a la Artilleria Rodada en tamaño Bulto, vemos tres fotos diferentes. En la primera el grupo de artillería está compuesta por los caballos de tiro con el carrito y el cañón y dos caballos más independientesscon el corneta y el oficial, amén de los otros soldados jinetes o sentados, en la segunda foto se suma otro grupo que arrastra un carro cubierto o «tartana» y en la tercera foto se añade un tercer gruo que arrastra un carro para paja.

En esta serie tenemos dos modelos nuevos de caballo, los caballos de tiro. Estos dos modelos, uno con la cabeza levantada y otro con la cabeza baja, fueron sustituidos años después por otros dos caballos en una posición muy semejante pero un poco más robustos. Veamos que ambos llevan la cola recortada y no se soportan sobre ninguna peana, elemento diferencial de todas las caballerías de Casanellas y después de Capell.

Página 25. Serie 39. Batallón firmes. Bulto.

Las figuras de esta serie las hemos visto con detalle, cuando ha sido posible, en la Serie 5. Infantería Firmes Bulto. Como novedad aquí incorporan una banda de música en la primera fotografía.

Página 26. Serie 40. Batallón en marcha.

Las figuritas de esta serie las hemos visto ya en la Serie 2. Infantería al paso. Bulto. Como novedad vemos que en la fotografía inferior aparece a la derecha un carro tirado por una mula. En este caso la mula no es la mula de carga de la artillería de montaña, sino la que llamamos mula de montaña. Mostramos el molde y una fotografía de catálogo para identificarla mejor. Del carro solo podemos mostrar la pieza de la base, tal como sale del molde sin pintar, y la cubierta, que lleva pintado el escudo de España.

Página 27. Serie 41. Batallón en marcha. Extra.

De esta formación poca cosa podemos mostrar, ya que los soldados que tenemos en tamaño Extra van todos pintados de caqui. Tampoco hemos podido localizar el caballo Extra.

Página 28. Series 42 y 43. Soldados Romanos y Cañón con disparo.Bulto.

Serie 42. Soldados Romanos.

En la fotografía del catálogo vemos una formación compuesta por doce soldados romanos. En la caja que hemos fotografiado la formación es de once figuras, la de delante con una lanza ligeramente diferente, pintadas todas ellas con colores alegres y brillantes. La forma del escudo, entre otros detalles, marca también la diferencia con otros fabricantes. En años posteriores se desarrolló un complemento al grupo de soldados romanos, la cuadriga, que veremos más adelante y también se modificó el tipo de cabeza con un casco más ligero. Se conservan los moldes de la figura y de estas cabezas antiguas.

Serie 43. Cañón con disparo. Bulto.

En la página 28 del catálogo encontramos dos fotografías de cañón, entre la primera y la segunda varía sencillamente el tamaño. Junto al cañón vemos una cajita, era una pequeña cajita cilíndrica que contenía unos pistones que colocados en el interior y accionando el tapón con muelle, provocaba una pequeña explosión. Dicha cajita llevaba en la parte superior una etiqueta con un dibujo y las iniciales B.C. Baldomero Casanellas. Si observamos el detalle de una de las fotografías actuales veremos grabado en la parte superior el escudo español.

Páginas 29, 30 y 31. Serie 44. Combinación Tres Armas. Bulto.

Las tres últimas páginas del catálogo están dedicadas exclusivamente a la Serie 44, que en tres cajas diferentes va incorporando gradualmente todas las figuras y diferentes carruajes y armas en tamaño bulto que constituyen el Ejército Español del momento.

Página 29. Serie 44. Combinación Tres Armas. Bulto nº 1

Las página 29, 30 y 31 muestran la misma serie, la 44, Combinación Tres Armas. Bulto. En tres presentaciones diferentes. Refiriéndose a tres armas incluyen la artillería, la infantería y la caballería, que vemos representados en la caja nº 1. Vemos dos trenes de artillería uno con cañón y otro con carro, soldados al paso con el oficial a caballo y luego una formación de lanceros.

Página 30. Serie 44. Combinación Tres Armas. Bulto nº 2.

La formación nº 2 de Combinación de tres armas bulto, incorpora además de algunos cornetas que preceden el tren de artillería y del carro, toda una fila de soldados en batalla y aumenta los soldados al paso y la caballería.

Página 31. Serie 44. Combinación Tres Armas. Bulto nº 3.

La formación nº 3 de la Serie 44. Combinación Tres Armas. Bulto. Muestra dos trenes de artillería con otros animales de tiro que llevan el carro de paja y un carro o tartana cubierto. También la infantería al paso y en batalla y la caballería, posiblemente lanceros. Como novedad incorpora un grupo compuesto por siete ciclistas de la Serie 28 Infantería Surtidos Ciclistas.

En la 1ª Exposición de Juguetes Baldomero Casanellas obtuvo la Medalla de Cobre, como se reconoce en el diploma que mostramos a continuación.

Después de la Primera Exposición Nacional de Juguetes de Barcelona de 1914 y el Catálogo de empresa «La Guerra» publicado por Baldomero Casananellas, el primer documento que conservamos es el artículo publicado en la revista La Juventud Argentina, resumen de los participantes de la cuarta feria del juguete español orientada al comercio con este país y que se celebró en la Escuela Industrial o antigua Fábrica Batlló durante el mes de agosto de 1917.

En la redacción del artículo Casanellas se presenta como el artífice de haber sabido reunir las figuras que fabrica y da cuenta de la aparición de un nuevo artículo, las plazas de toros, que vendrían a completar los grupos de figuras del toreo que se vendían ya a finales del s.XIX. El artículo de la revista tiene además el interés de mostrar una parte del taller de trabajo: vemos dos grandes mesas colmadas de series de figuritas sobre las que el mismo Casanellas al fondo y otros jóvenes, algunos casi niños, están trabajando. En el límite izquierdo está también trabajando en el taller nuestro abuelo, sobrino suyo, que cuando se hizo la foto debía rondar los 18 años. El techo es alto, con pequeñas bóvedas y vigas de madera vista, que todavía se conservan, y al fondo estanterías con grandes cajas de madera donde se guardaban las mayores de las figuras. Otro mueble también de madera con pequeños cajones cerrados con tapa deslizante y numerados era el que usaba para guardar las figuras pequeñas.

En 1925 Baldomero Casanellas sintiéndose enfermo e imposibilitado para seguir dirigiendo el negocio, lo transfiere a su sobrino, Josep Capell Coixet, quien continua los proyectos empezados y los lleva a buen término, siendo reconocida la trayectoria de la empresa con una Medalla de Oro de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929.

A partir de 1917 y hasta 1925 no tenemos ningún otro documento de texto o foto que nos de pautas para hacer el seguimiento de la producción, pero sabemos que la afición y encargos de algunos particulares favoreció el desarrollo de diferentes líneas de trabajo que más tarde se reflejaron en mayor o menor medida en el catálogo.

Casanellas y la Colección Llovera

La que se conoce como Colección Llovera es un encargo compartido al grabador Eulogio González y a Baldomero Casanellas, un grupo de aproximadamente 20.000 figuras que recrean todos los cuerpos del ejército de su época en tamaño Extra. Esta colección estuvo expuesta hasta la llegada de la Segunda República en el Tibidabo. Estuvo también en el Museo Militar de Montjuich y desde hace pocos años se expone en el Castell de Sant Ferran de Figueres, Girona. Arturo Llovera i Grases (1989-1980) Marino de guerra, licenciado en Farmacia y Química y alférez de Regulares durante las guerras de Marruecos, según Allendesalazar, reunió información, dirigió y supervisó esta gran obra, que se considera acabada sobre 1926, aunque tenemos constancia de las visitas del Sr. Llovera al taller de Capell en fechas posteriores, como 1927, posiblemente para reponer alguna figura de la colección que había sido sustraída.

Mostramos a continuación algunas fotos de dicha colección tal como se expone en la actualidad en el Castell de Sant Ferran de Figueres, población donde puede se puede visitar también el Museo del Juguete de Cataluña, que cuenta también con figuritas militares. En las dos fotografía que siguen observamos toda una formación que lleva por título «Teniente General con su Estado Mayor y escolta de Cazadores. Como vemos los caballos del Estado Mayor son todos sin peana, con cola recortada, y pintados con colores de muchos matices diferentes, mientras que la escolta de Cazadores muestra dos columnas de caballos, en este caso el modelo con peana, cada una con un color diferente, negro la primera y marrón claro la segunda.

Se conservan la mayor parte de los moldes no solo de las figuras sino también de los diferentes vehículos de la colección tanto de sanidad e intendencia como de artillería: camiones, carros, cañones, cocinas….. Mostramos a continuación el despieces de la cocina y algunos de los moldes.

Sería muy interesante ordenar, catalogar, todas las figuras que aparecen en la colección Llovera, quizá exista un inventario, quizá en el inventario se de fe de quién es el autor de cada figura, Casanellas o Eulogio, aunque poco importa puesto que fue un trabajo equipo. De momento nosotros solo contamos con nuestras listas, nuestras fotos, nuestros moldes y nuestras figuras, no todo, casi diría que por fortuna, puesto que casi setenta años de producción con las novedades propias de cada año y los cambios en el mundo militar, son muchos años para resumirlos aquí.

A continuación mostramos un molde de cabezas en tamaño Extra, podemos observar en una de las ramas diferentes cabezas de ros, de artillería y de infantería, además de una gorra de plato de oficial. En la otra rama podemos ver cabezas de cascos de gala posiblemente lanceros, otra cabeza con ros una cabeza que parece de marinero, una cabeza de legionario y otro de Regulares.

Colaboraciones e intercambios entre Baldomero Casanellas y Eulogio González

Mientras se fabricaron las piezas para la colección Llovera, debieron ser constantes los contactos y las colaboraciones para repartir grupos, figuras, fundido de piezas en moldes, pintado. A menudo vemos en artículos de especialistas atribuciones a Eulogio de figuras que nos parece son nuestras y viceversa. Yo creo que tarea tan ingente se llevó a cabo en un buen clima de colaboración y entusiasmo entre el mismo Arturo Llovera y los fabricantes implicados, Eulogio González y Baldomero Casanellas. Hay algunas diferencias que hacen reconocible desde el primer momento los caballos Extra de uno y de otro: los caballos de Eulogio tienen soldadas a las patas un doble ángulo de alambre que les da mayor estabilidad, los de Casanellas o llevan peana o se sostienen sencillamente sobre sus cuatro patas. Alguna pieza fabricada por Casanellas, como es la montura del caballo de tiro Extra, es la misma montura que usa uno de los caballos de Eulogio. En las fotografías que siguen lo mostramos.

El molde que vemos a continuación es el de la montura que llevan ambos caballos. Está compuesto de tres partes.

En la fotografía que sigue vemos los dos caballos, el de Eulogio y el de Casanellas, tal como salen del molde después de haber arrancado el material sobrante. La montura va soldada encima. Nosotros conservamos no solo nuestros moldes del caballo de tiro Extra y de la montura, sinó también algunas piezas del caballo de Eulogio.

A continuación vemos una caja de dos pisos con artillería rodada, el armón y el cañón, además de los caballos de tiro. Las figuras de los caballos y los vehículos son idénticos a los de Casanellas, mientras que las figuras son propias de Eulogio. En la tapa de esta caja aparece el nombre de fábrica de J.J. Millet. Reproducimos la fotografía por gentileza del propietario de la colección, José María Sanz Hermida, de cuyo blog «Esos antiguos soldados de plomo» procede. Eulogio trabajó hasta 1910 como grabador en el taller de Antonio Pascual y cuando éste vendió el negocio a Millet lo hizo con la condición de mantener como encargado a Eulogio González, según Allendesalazar en el libro «Coleccionismo de soldados de plomo».

En la fotografía superior vemos dos caballos en una posición de cabeza muy semejante, el de la izquierda es un Eulogio y el de la derecha, montado por un alguacilillo, pertenece a la época Capell o Sobrino de Baldomero Casanellas. Desconocemos para casi todas las figuras quienes fueron los artistas que diseñaron y moldearon estas piezas, entre los grabadores que trabajaron para Capell después de la Guerra Civil está el Sr. Cortés.

Otros Extras de Casanellas

A continuación mostramos fotos de catálogo posteriores a 1914 que muestran un incremento del número de figuras en tamaño Extra. En la fotografía que sigue tenemos como novedad respecto el catálogo de 1914 el tren de artillería ligera con los caballos de tiro.

En la foto inferior vemos un tren de artillería en este caso solo con cuatro caballos de carga y con dos caballos diferentes a los anteriores, sin peana, uno para el trompeta y otro para el oficial.

La caja que vemos a continuación es un equivalente en tamaño Extra de la que encontramos en el catálogo de 1914 con figuras en tamaño Bulto, «Combinación de tres armas»: infantería, caballería y artillería. Los modelos de infantería, tanto al paso como músicos, y de caballería, lanceros con trompetas,oficial y cazadores, con el mismo caballo, son los mismos que en el dicho catálogo. La novedad está en el espacio inferior con un tren de artillería ligera con seis caballos, muy semejante al visto en la foto anterior.

En la fotografía que sigue vemos tres formaciones diferentes, la primera Extra, quizás Dragones en línea y lanceros con todos los caballos sin peana. La caja con romanos incorpora la cuadriga con cuatro caballos, observamos que los cascos de los romanos son diferentes de los de la caja de 1914. En la parte inferior un grupo de motoristas Extra, ya vistos con anterioridad en el catálogo.

En la fotografía siguiente vemos en la caja superior izquierda dos de los vehículos Extra que pueden contemplarse también en la colección Llovera, el carro de paja y la cocina. A la derecha otra novedad, en este caso en tamaño bulto, los zapadores en campaña, con su pico, pala y sierra, además de la mula. En la parte inferior un grupo con trece caballos y sus jinetes, el Estado Mayor General.

Los ingleses de Leonard Rowe

El coleccionista inglés afincado en Barcelona Leonard Rowe encargó a Casanellas numerosas piezas de una colección especializada en uniformes ingleses en figuras de 45 mm. Algunas de estas piezas podremos verlas más tarde en una lista de precios de 1932. Recordemos que ya en el catálogo de 1914 podían verse algunas formaciones inglesas. Podemos encontrar la infantería escocesa, los granaderos de la Guardia Real, la caballería Life Guards y muchos otros, algunos en museos, como la formación que se muestra en el Museo Marés de Barcelona. Se supone que la colección de L.Rowe se inició en tiempos de Casanellas y fue seguida por su sobrino José Capell Coixet.

En la fotografía superior tenemos la misma figura vista por delante y por detrás. En la foto anterior donde se ve la cabeza del molde, la tenemos de perfil. En el brazo izquierdo, aunque con parte de la pintura desprendida, se ve el brazalete con la cruz roja pintada. Si observamos la espalda y el dorsal de la figura, es evidente que los relieves que se manifiestan bajo la pintura no coinciden con el pintado. Los moldes de los cuerpos se utilizaban para muchas figuras diferentes, solo el pintado le daba la identidad final.

Las figuras que pertenecen a la serie del toreo, con sus caballos, alguaciles, toreros, picadores, banderilleros, arrastres, Tancredo, salto de la garrocha, toros, son de las más antiguas de Casanellas y se fabricaron en dos tamaños, el de bulto o 45 mm. y el Extra de 54 mm. En un impreso fechado en 1901 ya aparecen representadas algunas figuras de tamaño bulto: caballo y picador con el toro embistiendo, torero con estoque y toro parado y torero citando, lo que da a suponer que posiblemente ya se fabricaban con anterioridad, posiblemente desde 1893 o antes, al igual que el resto de las figuras que se ven en el grabado.

Los moldes son de bronce. Normalmente para una figura sencilla hay un molde para el cuerpo y otro para la cabeza. Los moldes más complejos suelen ser los de los caballos, especialmente aquellos que están en movimiento, suelen precisar de pequeñas piezas accesorias para definir bien la barriga, el espacio entre las patas, las orejas y los posibles orificios para pasar las riendas o para el asiento del jinete

La pintura para las piezas de esta serie es de las más vistosas, ya que intentan reproducir los «trajes de luces» de los toreros, con sus vivos colores, dorados y plateados, bordados y en algunos casos lentejuelas.

El tamaño bulto

En el tamaño bulto llegaron a hacerse hasta 25 piezas diferentes: tres tipos de caballos, uno para el alguacil y dos para los picadores, de paseo y en acción con sus jinetes correspondientes. Las figuras de los toreros incluyen el torero con la capa recogida para el «paseillo» ante las autoridades, el torero con la capa caída en su brazo derecho, el torero con la capa detrás, el torero con la capa delante citando, el torero con la capa lateral i el torero con el estoque de espada. También tenemos los banderilleros en tres posiciones: con las banderillas altas, bajas y en posición de ataque. El toro está representado en tres posiciones: parado, en ataque y muerto. Para cerrar el tema tenemos las figuras del arrastre, con dos tipos de caballos diferentes, el mozo que tira de las riendas de los caballos y el mozo con el látigo, además del toro muerto ya citado.

Podemos ver a continuación las fotografías de la Serie 14. Toreros de Lidia. del catálogo de «La Guerra» que incorporan buena parte de estas figuras en bulto que ya se fabricaban en 1914. Contamos un total de 18 figuras diferentes.

A continuación veremos los moldes con los que se creó ya a finales del siglo XIX el conjunto básico de figuras para el arte del toreo. Nos fijamos en los dos moldes que siguen que los cuernos del toro no están incorporados, pero que para definir bien la cabeza y la zona entre las patas delanteras el molde puede llevar piezas complementarias. En ambos casos el toro sale ya del molde con una barra que une las patas delanteras y que además de dar mayor estabilidad facilitaba también el cosido a las cajas.

En la fotografía superior vemos el molde del matador o «estoque» y observamos como el vacío de la cabeza fue añadido con posterioridad al molde, de esta manera una vez abierto la figura estaba completa, solo debía girarse la capa para que junto con los dos pies, uno de ellos con postizo, sustentara la figura. La espada o estoque se soldaba después. Con el molde inferior se fundían a la vez los estoques, la bolea para el arrastre del toro y la puntilla, puñal corto con que se remata el toro.

Los cuernos para las tres figuras del toro: parado, embistiendo y muerto, se hacían en este molde y se soldaban después a la figura. Salen con lo que llamamos la «colada» parte del plomo que después debe cortarse para dejar libres las piezas de los cuernos. El molde que sigue, el del toro muerto, lleva una pieza complementaria para definir la cabeza.

Otras suertes que también llegaron a representarse son el Salto de la garrocha, ya representado por Goya en algunos de sus grabados, donde el torero se levanta sobre una vara y salta por encima del toro.

Tres piezas componen esta escena, el torero, la barra o garrocha y el toro en posición de embestir. Es un conjunto frágil, con cuatro puntos de soldadura, dos para las manos del torero y otros dos para el toro en cuerno y entre las patas delanteras. A continuación vemos el molde de la figura, a la cual se le debía doblar el brazo en caliente. Observamos que además de la colada, el grueso del material que llena la boca o chimenea, hay un vacío cilíndrico por donde se pone el punzón que reserva un espacio en la zona del cuello para implantar después la cabeza.

En las dos fotografías que siguen vemos los dos moldes necesarios para conseguir la figura del torero con la capa caída. Vemos en el primer molde como un brazo queda cortado y como el punzón penetra por la parte del cuello para dejar el espacio necesario para poner después la cabeza.

Con el segundo molde se realiza el brazo del que cuelga la capa. Con la capa y los dos pies se consigue una buena base para la figura. Observamos que las etiquetas llevan una numeración, ésta en algunos es doble, puesto que al ser estas figuras casi centenarias han tenido diferentes referencias según las fechas de inventario de moldes. El molde que vemos a continuación muestra la figura del torero de paseillo. Apreciamos en el molde que la entrada para el punzón del cuello ha sido anulada y que en su lugar se ha añadido la cabeza, que obtura parcialmente la entrada de material. En este caso es una de las figuras que se sustentan sobre peana.

En este molde del torero citando por la derecha vemos también como la entrada del punzón para el cuello ha sido anulada y se ha grabado posteriormente la cabeza. En este caso figura y capa salen juntas y sustentan correctamente la posición. En el molde que vemos a continuación, para la figura del torero con la capa detrás, se mantiene la entrada para el punzón del cuello, mientras que la entrada de material se bifurca para alimentar el cuerpo y la capa.

Esta figura, el torero con la capa detrás y la cabeza girada, no aparece en el catálogo de 1914, suponemos fué una incorporación posterior.

Es el molde superior un molde complejo, lleva un postizo entre los brazos que permite que el plomo los defina y luego éste fluya para dar forma a la capa.

Siguen dos moldes para los banderilleros. Si observamos la fotografía del catálogo los hay en tres posiciones: banderillas altas, banderillas al frente y banderillas bajas. El torero con las banderillas altas se sustenta sobre peana mientras que el que las lleva bajas tiene un postizo en uno de los pies para que pueda sostenerse y dar mayor agilidad al movimiento.

Si observamos la fotografía en blanco y negro del catálogo de La Guerra de 1914, veremos que hay un tercer banderillero con las banderillas levantadas y dirigidas al toro, esta figura no tenia un molde propio, sino que se hacía a partir del molde de banderillas bajas, levantando los brazos en caliente.

A continuación vemos los dos moldes para la figura del Tancredo, un molde para dos cabezas y otro molde para el cuerpo sobre la peana. La suerte del Tancredo tuvo su momento en la primera década del s. XIX. Luego fue prohibida. Picasso la inmortalizó en algunos de sus grabados al aguafuerte sobre el tema de la tauromaquia.

A continuación vemos los grupos de jinetes y caballos. Los caballos son tres, el del picador en acción en la plaza, el de paseo del picador, el único con peana y el de paseo del alguacil o alguacilillo.

Es posible que existiera más de un molde para la figura del jinete picador. La que sale de este molde tiene el cuerpo ligeramente girado, como para facilitar después el soldado de la pica, mientras que el que vemos pintado, que monta el caballo de paseo, parece tener las piernas más juntas y la espalda más derecha. A continuación vemos el molde de las picas que llevan en la zona central la mano incluida, preparado para soldar al brazo del jinete picador.

A continuación vemos los dos caballos con los que efectuaban el picador y el alguacil el paseillo al inicio de la corrida. El primer caballo es el del picador, que se sustenta sobre una peana. El segundo, más grácil y sin peana es el del alguacil, fijémonos que las riendas no forman parte del molde, sino que el molde tiene una perforación para poner un pequeño punzón en el momento de la fundición y por allí se pasa luego un alambre que hace las veces de brida.

El molde que vemos debajo corresponde al jinete del alguacil, vemos la botonadura en la parte derecha.

En la imagen superior vemos una de las tres partes que constituían el molde para cabeza de torero tamaño bulto, hay un total de diez cabezas: dos como vemos descubiertas, otra entre medio que es la del alguacil, vienen después dos más de picadores y las cinco restantes son cabezas que llevan la montera.

EL ARRASTRE

Pasamos al final de la corrida, después de la muerte del toro. El arrastre tal como lo vemos en la fotografía del catálogo constaba de cuatro caballos, cuatro mozos que llevan los caballos y otro mozo que los hostiga con un látigo. Los caballos eran muy semejantes a los que formaban parte de la cuadriga de romanos. El arrastre se vendía con el conjunto de figuras del toreo, como hemos visto en la caja nº 4, o bien por separado como Serie.30. En la caja nº 1 vemos dos caballos, dos mozos que tieran, uno con látigo y el toro muerto, mientras que en la cada nº 2 son tres los caballos, cinco el total de mozos y el toro. De los caballos observamos dos posiciones diferentes.

El molde para el mozo está compuesto de tres piezas que vemos en la fotografía, más el punzón para el agujero del cuello.

Existía un molde para cinco cabezas de mozos de arrastre, un casquete semi cónico, pero en algunas fotografías se ve al mozo que hostiga el látigo con una cabeza como la que se muestra en el molde superior.

Este caballo es uno de los dos modelos de caballo que forman el arrastre. Unos llevan la cabeza más alta y recta y otros la llevan girada. Los dos moldes para estos caballos fueron transformados más tarde en moldes para la cuadriga de romanos.

Vemos en la fotografía superior una composición del arrastre con dos caballos. La imagen pertenece a una de las vitrinas del Museo FIJAS de Sepúlveda, ya mencionado en el apartado de Museos. Como vemos en el letrero está atribuido a Capell y fechado en Barcelona en los años 40, datos que posiblemente correspondan a la fecha de fabricación y compra, pero ya hemos visto en la fotografía del catálogo de La Guerra que ya se fabricaba el año 1914.

Hemos contabilizado un total de 22 figuras, con aproximadamente 30 moldes. Recordemos que algunas de las figuras, como el torero de banderillas bajas y medias parten del mismo molde. Los moldes de cabezas, espadas, bolea, picas y otros complementos vienen a cerrar el cómputo.

Las plazas de toros

Tenemos noticia de su creación por el artículo sobre la empresa «La Guerra» en la revista «La Juventud Argentina» del año 1917. Dicha revista conmemora la exposición de fabricantes de juguetes que se hizo en el recinto de la Escuela Industrial de Barcelona. Entre las fotografías, sobre el epígrafe «Una vista parcial del taller», podemos ver al propio Casanellas sentado al fondo y en un plano más próximo, entre otros trabajadores, a su sobrino y continuador Josep Capell Coixet que en aquel momento tendría 18 años.

Casanellas en 1917 ya había lanzado al mercado las plazas de toros, de las cuales solo tenemos testimonio de las que se hicieron para el tamaño bulto o 45 mm. Se servían con las figuras cosidas, a veces planas y a veces de pie, con mayor o menor número de figuras.

Las plazas eran de cartón, una litografía en el fondo representa el toril, el palco de las autoridades, el público, algunos toreros y los mozos, mientras que el ruedo puede verse en algunas imágenes sin decoración o bien en algunos casos representa la bandera española. Veremos ahora una fotografía en color de una plaza con menos figuras

La difusión de este tipo de plaza fue muy grande en España y en el extranjero. No siempre se ha sabido reconocer la atribución correcta, como pasa en la fotografía inferior, atribuida a otro fabricante. Si analizamos en detalle la litografia que representa el público en las gradas, veremos como aparece la marca LA GUERRA . En esta foto podemos observar alguna anomalía, como por ejemplo que el Alguacil, el jinete vestido de negro que está en el interior de la plaza, debería dejar su lugar al picador con la vara, que es quien debe estar en la plaza haciendo su faena.

Todas las cajas de plazas de toros que vendieron Casanellas y después Capell llevaban esta litografia como fondo del público, con la marca «LA GUERRA». Hemos visto cajas en museos y colecciones particulares que nos son atribuidas, pero que no son como estas, aunque las figuras sí lo son. Deducimos que otros, compraron las figuras por separado y montaron estas cajas diferentes con nuestras figuras, atribuyéndolo todo a Casanellas o a Capell.

La fotografía superior muestra una plaza de toros y un grupo de toreros que se atribuyen ambos a Capell o a Casanellas. La plaza es idéntica a las que utilizaba Teixidó, otro fabricante de juguetes de Barcelona. Respecto las figuras que vemos no son nuevas, han sido «jugadas», el nombre que damos a una figura cuando su desgaste es el testimonio de que ha cumplido su fin, el juego. También observaría que los colores con los que están pintadas las figuras no responden del todo a las gamas cromáticas más propias de nuestra firma. Esta plaza y otras muchas figuras y composiciones sobre el toreo pueden encontrarse en el mencionado Museo FIJAS de Sepúlveda.

Tamaño Extra

Entendemos por tamaño Extra el que toma como referencia una medida aproximada para las figuras de a pie de 54 mm. En el catálogo de La Guerra, página 22, ya encontramos las figuras básicas de esta serie, la nº 36, apreciando en ellas gracias al tamaño posiblemente, un mayor dinamismo, especialmente en el caballo y jinete del picador. Las diez figuras diferentes son: dos toros, uno parado y otro embistiendo, el «monosabio» o mozo con la oreja del toro en la mano, un caballo de picador frenando con el picador en acción, un banderillero en posición de ataque, el torero con la capa recogida para el desfile inicial, y tres toreros, dos citando con la muleta frontal y de lado y el tercero con el estoque. En las fotografías del catálogo vemos que las cajas componen grupos repitiendo algunas de las figuras.

Con posterioridad se añadieron otras figuras para dar mayor vistosidad al conjunto, como el caballo de paseo para el alguacil y para el picador con sus respectivos jinetes. Así en total el número de figuras diferentes de la Serie Extras sumaría un total de trece modelos. Todas las cabezas del tamaño Extra se fabricaban con un solo molde, la base del cual vemos a continuación con algunas de las piezas y su colada. Vemos las monteras a las que debía seguir la cabeza del torero, a la derecha la cabeza del picador y la del alguacil junto con las plumas que decoraban su tocado.

El que sigue debajo es el molde para el torero extra con el estoque. El estoque y las banderillas se fundían en otro molde.

Las banderillas del torero Extra no iban incorporadas en el mismo molde con la figura, como hemos visto en los toreros de tamaño bulto, sino que se fundían aparte junto con el estoque y la mano en otro molde.

También, como en el tamaño bulto, los cuernos del toro se fundían aparte, son los mismos para el toro parado y para el toro embistiendo.

Vemos arriba las dos figuras del toro, embistiendo y parado. A continuación el medio molde del jinete picador.

La figura del monosabio, el auxiliar del picador en la corrida, que le ayudaba a montar y sujetar el caballo en los momentos difíciles, salía del molde ya con la cabeza y otro elemento que se soldaba a la mano que está baja.

El caballo del picador es quizá la figura más dramática de esta serie. El molde es también muy complejo, lleva muchas partes postizas para definir tanto las orejas como las el encaje de todas las patas. En la zona de la cabeza incorpora un punzón que debe dejar el espacio para pasar el alambre de las riendas. Los estribos se fundían aparte. En este molde vemos una rectificación de conducto de entrada de material, el primero que era vertical y paralelo al punzón para el asiento, fue anulado y se hizo una segunda entrada lateral que facilitara el acceso del material a todas las partes del molde. Vemos que el caballo no lleva protección, ésta no fue obligatoria hasta 1927 en la época de la Dictadura de Primo de Rivera. Estas antiguas figuras del toreo, tanto las de Bulto como las Extra, nunca incorporaron el protector, como sí hicieron otros fabricantes.

En la fotografía superior vemos los dos jinetes que van montados sobre el caballo de paseo con que se inicia la corrida, el picador y el alguacil, en tamaño Extra. En la fotografía inferior medio molde y figura del torero del paseillo.

Se hicieron moldes para algunas figuras que complementaran la serie del toreo, pero no tuvieron una gran comercialización. En la fotografía superior vemos partes del molde y la figura de un caballito encabritado.

En el Museo FIJAS de Sepúlveda podemos encontrar todas las figuras que forman la escena de la corrida en tamaño Extra.

El año 1925 se hace cargo de la empresa con el nombre comercial «Sobrino de Baldomero Casanellas» su sobrino y ahijado José Capell Coixet, primero colaborador desde la niñez, continuador en el negocio y luego sucesor y seguidor de la misma línea que su tío, creando nuevas figuras en plomo al compás de la demanda de su extensa clientela comercial y coleccionistas.

En el año 1929 se celebró en Barcelona la Exposición Internacional, en los nuevos recintos de la montaña de Montjuich, recordemos que la primera Exposición Universal se había celebrado el 1888.  Josep Capell Coixet, como «Sobrino de Baldomero Casanellas», presenta en los recintos de la Exposición una vitrina creada para esta ocasión y que todavía se conserva, que muestra toda su producción. La vitrina obtiene una medalla de oro, medalla que pasa a formar parte del encabezado de los documentos del negocio en los años siguientes junto con la obtenida el 1914 en la Primera Exposición Nacional de Juguetes celebrada en Barcelona.   Entre la producción visible en el catálogo de 1914 y el año 1929 se hacen nueva figuras: Estado Mayor en caballería “extra”, cuadrigas de romanos, los futbolistas de los principales equipos españoles en su campo,  carreras de galgos, indios y vaqueros entre otros.

En el diploma vemos al fondo el Palacio Nacional construido para la Exposición Internacional, con los haces de luz procedentes de los reflectores que iluminan la noche, tal como puede verse todavía en la actualidad. Al frente las Fuentes Mágicas de Montjuic, obra del ingeniero Carles Buïgas, que también pueden admirarse en la actualidad. Las figuras tres figuras humanas son alegorías de las artes y las ciencias aplicadas a la industria. Povo es el autor del cartel.

Gracias a la fotografía que se conserva de la vitrina, podemos reconocer una gran parte de las figuritas que en ella se muestran. Otras, por la dificultad del punto de vista o por deterioro de la imagen, son más difíciles de reconocer.

La vitrina fue construida ex proceso para la exposición por el Sr. Cucurella, carpintero vecino del establecimiento y que todavía hoy se conserva con el legado. En el piso superior vemos al fondo la representación de los cuarteles de Jaime I y de Roger de Lauria, construidos a finales del s.XIX en Barcelona justo al lado del parque de La Ciudadela, antigua fortaleza militar. Hoy en día dichos edificios forman parte de la Universitat Pompeu Fabra. Son pinturas realizadas sobre papel con pintura al temple por A.Burgos. Con este fondo, forman diferentes regimientos de infantería en primer plano y de caballería al fondo, todos en tamaño Extra.

En el piso inferior se muestran las figuras en cajas, las hay de tamaño Extra y de tamaño Bulto, tanto formaciones militares, como otros juguetes: Toros y toreros, futbolistas, animales del zoológico, Exploradores, indios y americanos..

Para reforzar textualmente las imágenes de la vitrina de 1929 contamos con una lista de precios de 1932 que puede consultarse más adelante. Comentaremos algunas de las cajas que se ven en la vitrina de «La Guerra» Sobrino de Baldomero Casanellas y que cuentan con este refuerzo.

EXPLORADORES

La organización Boy-Scouts fundada en 1910 en Estados Unidos por Lord Baden-Powell, encontró rápida réplica en Barcelona el año 1911, cuando el capitán Pedro Roselló Axet funda los Exploradores Barceloneses. Lo vemos en la foto de pie en el extremo izquierdo. El 1912 el capitán de caballería Teodoro Iradier y el periodista Arturo Cuyás Armengol fundan en Madrid la Asociación Nacional de Exploradores de España. La asociación es suspendida por el régimen franquista el 1940 y se mantiene en la clandestinidad hasta 1977.

En la fotografía que sigue vemos primero un cuerpo de plomo sin pintar, en el medio una figura pintada con los colores propios de los Exploradores y el particular sombrero en la cabeza y a la derecha la misma figura con una cabeza sin gorra y pintado de azul. En las fotografías asociadas a la lista de precios de 1946 y producción entre 1939-1946 encontraremos una caja con las Juventudes de la Falange, donde esta misma figura lleva en la cabeza la gorra roja y el uniforme azul.

La caja dedicada a los Exploradores es la segunda empezando por la izquierda en el piso inferior, aunque muy deteriorada esta zona, se reconocen los sombreros y la típica pintura de los calcetines.

COMBINACIÓN TRES ARMAS

En el piso inferior, justo en el medio, vemos una gran caja de las que se conocen en la lista de precios de 1932 como «Combinación de tres armas». Todas las figuras son tamaño bulto. Vemos representado de arriba a abajo, en el primer piso la artillería ligera, en el segundo piso la brigada ciclista, en el tercero la infantería en batalla, en el cuarto la infantería al paso y en el quinto la caballerías que, aunque no podamos distinguirlo bien, suponemos son dragones o cazadores.

Es notable la incorporación de nuevos modelos de caballos para la sección de artillería, en concreto son cuatro, uno para el trompeta, otro para el oficial, y otros dos para el tiro. Los caballos para el trompeta y para el oficial llevan peana, mientras que los dos caballos para el tiro, no la llevan, cosa común en los trenes de artillería de Casanellas y de Capell. De los dos caballos de tiro, igual que la serie vista en el catálogo de 1914, uno tiene la cabeza gacha y el otro la tiene levantada, uno lleva mantas y montura y el otro no las lleva. Reproducimos los moldes de tres de estos caballos.

Como vemos en las fotografías de los moldes, el punzón paralelo a la chimenea o boca de entrada dejaba un agujero sobre la montura donde se introducía el vástago de la base de los jinetes para quedar bien fijado sobre el caballo. Además vemos otras piezas sueltas correspondientes al orejero, al barriguero y ocasionalmente alguna pieza que va entre las patas para perfilar bien la forma.

En la fotografía que precede vemos bien como el caballo de tiro que lleva la cabeza levantada no lleva mantas en la montura, mientras que el que tiene la cabeza gacha es montado por un jinete que lleva un látigo en la mano. Si bien los caballos son Casanellas Capell, no podemos asegurar lo mismo de las figuras y el carro con el cañón, que podrían ser de Eulogio. Reproducimos a continuación el cañón tamaño bulto que utilizaba S.de Baldomero Casanellas en esta época y se ve en la fotografía, como vemos con un cierre diferente, y si observamos las ruedas de ambos, las nuestras son de 12 radios, mientras que las otras son de 10 radios.

En el piso inferior de dicha caja suponemos la presencia de dragones. Añadimos una fotografía de uno de ellos, el portaestandarte, pero sobre un caballo que no se ve en las fotografías de catálogo hasta los años 40.

FÚTBOL

Vemos pues temas nuevos: los deportes han adquirido notoriedad y tenemos a la derecha de la plaza de toros un campo de fútbol con dos equipos enfrentados con sus respectivas porterías. En 1899 el Club de Fútbol Barcelona, el 1900 el Real Club Deportivo Español, el Club de Fútbol Europa, todos ellos en Barcelona, daban fe del éxito popular de este deporte, que en el resto de España sumaba muchos otros clubes por las misma fechas. En la entrada dedicada al Fútbol encontraremos información sobre todas las piezas del juego, los modelos y sus moldes.

INDIOS Y VAQUEROS

También las películas de indios y vaqueros encuentran eco en el mundo del juego, como se ve en la segunda caja vertical empezando por la derecha, donde se aprecian indios y vaqueros a pie y a caballo

El tema de indios y americanos, del cual vemos una nutrida representación en la vitrina de la Exposición Internacional de Barcelona el 1929, mantuvo el interés durante decenios, todavía en plomo hasta finales de los años cuarenta y definitivamente en plástico a partir de los cincuenta. Una de las entradas de este blog está totalmente dedicada a este tema, en plomo como «Casa» o «Capell» y en plástico como «Alca-Capell».

Mostramos a continuación una fotografía tomada muy posiblemente el año 1929 donde podemos reconocer a los hermanos Capell, en la primera fila inferior empezando por la izquierda Baldomero Capell Coixet y a su lado con un ramo de flores en la mano Josep Capell Coixet, a su lado derecho Teixidó, también fabricante de figuritas de plomo. En la segunda fila, el primero por la izquierda el Sr. Can, detrás suyo, con pajarita, Borrás, fabricante de juguetes de Mataró, en el centro de la segunda fila flanqueado por dos señoras, Paluzie padre, conocido por sus láminas y otros juguetes de papel y cartón. La señora que vemos a la derecha de Paluzie y el señor que está justamente detrás con un clavel en la solapa y gafas son respectivamente Pilar Forest y Agustí Antiga, fabricantes de marionetas y muñecas de trapo.

El espíritu industrial y comercial de Barcelona continua después de la Exposición Internacional de Barcelona, vemos aquí un diploma de 1930, obra del pintor Francesc Labarta, donde se representa nuevamente el Palacio Nacional, con las luces en el cielo de sus reflectores, las banderas internacionales y las alegorías correspondientes. El diploma se concede en este caso a Sobrino de Baldomero Casanellas por sus juguetes de plomo a título de colaborador.

En pocos meses los cambios políticos y sociales en España conducen a la proclamación de la Segunda República el año 1931. Disponemos de una lista de precios que podríamos situar sobre 1932, puesto que incorpora ya algunos de los cambios que se produjeron en lo que concierne a los cuerpos de seguridad y el ejército, cosa que veremos en la próxima entrada.

La lista de precios de 1932

En la lista de precios contemporánea a la Segunda República aparece la Guardia Republicana y los Guardias de Asalto en uniforme de verano y de invierno con capote..  Otra novedad en la lista fueron “The Royal Lanceros” -posiblemente los ya vistos en la entrada de Casanellas hasta 1925, correspondiente a los ingleses de Rowe-, la Guardia Irlandesa, la Infantería inglesa, los Soldados de la Independencia y los Granaderos Franceses. El documento, una página impresa por las dos caras, lleva dos títulos «Novedades que no figuran en el presente Catálogo» y «Cajas que han variado de precio».

Bajo el título «Novedades que no figuran en el presente catálogo» vemos aparecer muchos artículos que ya existían en la década anterior , una explicación posible sería que siguiera basándose en el catálogo con fotos de 1914 y que sumara a éste nuevas fotos en blanco y negro y lista de precios de las nuevas cajas. Así mismo bajo el título «Cajas que han variado de precio», vemos que todas ellas estaban ya representadas en el catálogo de La Guerra de 1914.

La fotografía de la caja denominada Campamento muestra dos tiendas circulares, algunos soldados al paso, un grupo de zapadores con palas, sierras, y hachas, dos mulas con sus guías, un servicio de sanidad con camilleros, algunos soldados con ametralladoras, otros disparando fusiles o arrastrándose por el su

LA GUERRA DE ABISINIA 1935-36

Una novedad que no aparece en la lista de precios de 1932 son los soldados de la Guerra de Abisinia, posiblemente fabricados el 1935. El ataque de los italianos se inicia el 3 de octubre de 1935 y acaba el 5 de mayo de 1936 con la destrucción del ejército abisinio y la renuncia del emperador Haile Selassie. La infraestructura en moldes de infantería y motorizados facilitaba la adaptación a las guerras del momento, cada vez más igualadas por lo que respecta a la uniformidad.

Algunas de las figuras que produjeron tanto Casanellas como Capell, por avatares político-religiosos fueron retiradas de la circulación, sacrificándose los moldes correspondientes. A menudo nos han preguntado si fabricamos Mossos d’Esquadra. Es esta una pregunta a la que no podemos responder con certeza. Los Mossos ya existían a finales del s.XIX con un uniforme prácticamente igual al que viste el cuerpo en la actualidad. Que no tengamos el molde o que no figure en ninguna lista de precios no es de extrañar, puesto que acabada la Guerra Civil fueron posiblemente inutilizados algunos moldes de modelos que dejaron de fabricarse. Curiosamente tenemos una figura con el cuerpo uniformado de Mosso d’Esquadra pero pintado como un falangista de los primeros años del franquismo.

El hermano de José Capell Coixet, Don Baldomero, colaboró en la empresa y trabajó en ella como encargado después de 1939.  Anteriormente a la Guerra Civil el encargado de la empresa fue el Sr.Mateo, quien siguió al frente de la misma

El nombre de José Capell Coixet figura después de 1940 estampado en las cajas como timbre por el “Impuesto de lujo a metálico”. “CASA”  abreviación de Casanellas, es la marca con que se trabajó a partir de los años 40.  “Capell” también fue registrado como marca, rótulo y nombre comercial.

Los documentos en que nos basaremos para mostrar los cambios en la producción serán básicamente fotografías en blanco y negro, ya sea de la vitrina presentada a finales de los años 40, de los diferentes catálogos de fotos, o bien algunas listas de precios que han sobrevivido.

«CASA» Fábrica de Juegos y Juguetes de plomo .Sobrino de B. Casanellas. La lista de precios de 1946

Pocos documentos gráficos han llegado a nuestros días, pero contamos con una lista de precios supuestamente de 1946, ya que lleva anotaciones manuales sobre cambios de precio del mes de marzo de 1947. La lista muestra los artículos ordenados por series, como ya vimos en el catálogo de 1914 y los precios de los artículos se refieren a las cajas. Como vemos la marca registrada es «CASA», abreviación de Casanellas y «Sobrino de B. Casanellas» se mantiene como nombre comercial. Es un desplegable con 6 páginas que incorpora anotaciones sobre subidas de precios y al final los precios de nuevas cajas para algunas de las series, además de series nuevas que van más allá de la 71, como por ejemplo la serie 72 Combinada, la serie 74 Policía del Canadá y la serie 75 Indios. Un error de imprenta en la última página complica las cosas ya que se repiten las series 68 y 69, razón por la cual daremos preferencia al nombre de la serie más que al número.

La lista de precios de 1946 contiene muchas de las series que acompañaron la empresa de Baldomero Casanellas desde los primeros años , como son las de los Toreros de lidia en tamaño Bulto y Extra y las Plazas de Toros desde 1917. Otras series como los Lanceros en columna, Dragones en Línea, Estado Mayor, Caballería Húsares, Caballería Escolta Real, Infantería, Sección motorizada, son propias con pequeñas variaciones de la producción básica. En esta lista de precios veremos como novedad la aparición de algunas series tipo «especial» o semiplanos, en Moros y españoles, en Infantería en campaña, Caballería a escape e Indios. También son novedad la Escuadrilla de aviación, los Paracaidistas,la Infantería al paso con capote y la Policía armada con capote, cosa que no quiere decir que se hicieran el 1946, porque posiblemente ya se fabricaran unos años antes, aunque no tengamos listas de precios inmediatamente posteriores al fin de la Guerra Civil española.

Pasada la Guerra Civil se fabrican falangistas y requetés, en caballería la Guardia Mora de Franco, los motoristas verdes de su Guardia y la artillería motorizada, tanques, carros blindados y camiones. El sidecar se fabricó en versión de carreras y militar.  Otra innovación posterior a los años cuarenta fueron las figuras con uno o dos brazos movibles: Guardia Civil, infantería, músicos, policía armada con y sin capote y vaqueros.   También se fabrican nuevos personajes civiles, como los de la caja “Viajeros al tren”: los pasajeros, hombres y mujeres de paisano, de pie y sentados el Jefe de la estación con la banderita y la pareja de la Guardia Civil. En los deportes esquiadores de competición, civiles  y trineos.

Por lo que respecta a uniformes y formaciones vemos que se mantienen en la lista de precios algunas de las más tradicionales asociadas con la monarquía: la Caballería Húsares y Escolta Real en Bulto, los Lanceros en columna y los Dragones en línea en Extra. Estas formaciones en mayor o menor medida las hemos mostrado en entradas anteriores. Lo mismo sucede con las series dedicadas a los Toros de lidia, que las vemos representadas desde el principio de la empresa y que tienen una entrada particular.

Los ESPECIALES

La lista de precios de 1946, toda ella en cajas, empieza por las series 1 a 4 del tipo «ordinarios», que entendemos com figuras planas, prácticamente sin relieve ni volumen. Son las figuras más baratas y posiblemente las más antiguas.

Las series siguientes son del tipo «Especiales»: de la 5 a la 7, Moros y españoles, Infantería en campaña, Caballería a escape y al final de la lista anotado a mano la serie 29 artillería ligera, 31 artillería motorizada y 75 indios. Los moldes en la mayor parte de los casos son Schneider. No disponemos de las fotos que corresponden exactamente con estas listas, pero de catálogos posteriores tenemos aproximaciones creemos bastante cercanas.

La caja que vemos a continuación muestra batalla entre moros y españoles. Curiosamente, a diferencia de las cajas que veremos más adelante, los españoles no visten de caqui. Todas las figuras son semiplanas excepto el caballo a escape con su jinete que es de «bulto».

La fotografía que vemos a continuación corresponde a un catálogo posterior donde las series 1 son de soldados caqui, las 2 de moros y españoles, en este caso los españoles visten uniforme caqui, las 3 de caballería y las 4 de indios.

En las tres fotografías de catálogo que siguen vemos que se suman a las figuras «especiales» más figuras en tres dimensiones, en la primera caja empezando por arriba tenemos la figura montada a caballo, en este caso un caballo antiguo semiplano que ya vimos en el catálogo de 1914, el jinete es «bulto» y también la figura que está en el suelo disparando. En la fotografía inferior tenemos como novedades bulto, además de una tienda de campaña en tela y un avión, algunas figuras de Sanidad: los camilleros con la camilla, un médico y un enfermo y también un soldado con su ametralladora.

Las series que siguen en esta lista de precios, muestran formaciones que en algunos casos ya hemos visto con anterioridad, como por ejemplo la Caballería mora, que es idéntica a la ya vista en el catálogo de 1914. Informaremos tan solo de aquellas formaciones que consideramos como novedades y de las que disponemos de imágenes.

Hemos visto en apartados anteriores la Guardia Civil en traje de gala. En esta ocasión visten el conocido uniforme verde. Suponemos que la primera figura de la izquierda llevaba el fusil recostado en el hombro. Los caballos que se muestran corresponden el primero a la Guardia Civil y el segundo a la Esccolta Real.

LAS FORMACIONES FRANQUISTAS

No todas las formaciones franquistas aparecen en esta lista de precios, pero sí tenemos testimonio por alguna foto de catálogo y también por las figuras. Es el caso de las Juventudes de la Falange, que vemos a continuación tanto en una caja como en los modelos supervivientes. En la primera caja, delante, un grupo de infantería al paso con uniforme caqui.

En las dos fotografías del catálogo que siguen vemos formaciones de la Guardia Mora del Generalísimo, en la primera caja hay trece figuras a caballo, a pesar de que no son en color, podemos suponer en segunda fila, dos trompetas centrales, que van sobre caballo blanco y llevan la capa amarilla, en tercera fila un oficial con sable y con fez y un abanderado. El jinete que encabeza el desfile y los que están a ambos lados de los trompetas, lanceros, podrían llevar uniforme y capa roja. Los otros lanceros parecen vestir pantalón blanco y capa azul. El caballo de esta primera caja es el que denominamos de la «Guardia Mora» tiene la cabeza levantada, así como una pata, cola larga y unos adornos en el cuello que ya vienen del molde. En la segunda caja hay un total de diecisiete jinetes con su caballo y un coche que es desmontable y puede llevar o no capota. La diferencia básica respecto la caja superior está en el tipo de caballo utilizado, es idéntico pero con la cola recortada.

INFANTERÍA

Respecto las series 8, 9, 10, 11, 12 y 13, todas de Infantería, mostraremos aquellas de las que tenemos fotografía y que creemos son diferentes a algunas ya vistas con anterioridad. Ya hemos visto anteriormente una caja de la serie 8, Infantería al paso.

La Serie 10, Infantería músicos, nos plantea una duda, ya que el texto no especifica si las figuras son con brazo movible. Mostramos la foto de que disponemos:

En la fotografía que sigue vemos medio molde de instrumentos musicales y de brazos, a la izquierda el desarrollo de un tamboril: dos circunferencias y un rectángulo, después dos manos con los bastoncillos para tocar el tamboril, y varios instrumentos de viento con su manos respectivas.

CABALLERÍA

En la lista de precios de 1946 encontramos la Caballería bulto en dos ocasiones, primero entre las series 16 y 19 y luego entre las series 25 y 28, denominadas como «bulto D». Se repiten la Caballería al paso y la Caballería a escape. En la foto que sigue vemos empezando por arriba un grupo de Infantería al paso Extra y dos grupos de la caballería tradicional: Escolta Real y Húsares, pero con los caballos al trote propios de esta época. La fotografía como vemos intenta dar nociones de color.

ARTILLERIA

Én las cajas de artillería que veremos a continuación veremos que todos los uniformes son caquis, formaciones similares las hemos visto con anterioridad pero con los uniformes de gala o los anteriores a la simplificación de éstos. De las tres cajas de Artillería ligera hemos elegido la nº 3, la más completa, donde tenemos además de los trompetas y oficiales que acompañan los trenes en caballo aparte, el cañón, el armón y el carro con sus conductores , caballos y jinetes con el látigo.

Los contenidos de las dos cajas que vemos en la siguiente foto, Artillería de montaña y Motoristas Extra ya los conocemos del catálogo de 1914, la única novedad reside en la uniformidad caqui.

En la fotografía que sigue, artillería motorizada, vemos dos presentaciones de caja, con uno o con dos camiones. El camión puede ir cubierto o con la tropa sentada y arrastra con la cureña un cañón. Este cañón tiene la portilla de la culata con un claro cascabel, diferente al que mostramos con anterioridad. Los camiones van precedidos per la brigada ciclista.

La caja que vemos a continuación muestra en color tres soldados con un cañón de madera. Como vemos la etiqueta se corresponde con la lista de precios, puesto que incorpora además del título y el dibujo las letras «Bulto D». Como vemos el cañón que dibuja la etiqueta no corresponde al que muestra la caja, correspondiendo éste a una época posterior.

En la foto que sigue vemos dos cajas que completan el repertorio militar. En la primera dos grupos de vehículos y soldados enfrentados con sus respectivos tanques y bombarderos y en la segunda una nueva ambulancia militar ya motorizada, con el ya visto carro de intendencia-sanidad todavía tirado por caballos, la mula de carga, los motoristas y los soldados de sanidad: camilleros, médico, enfermo y portadores de palos para camilla.

Es esta una fotografía de la caja denominada Campamento, hemos visto una semejante correspondiente a la lista de precios de 1932. En este caso la tienda de campaña es la misma y los soldados también, excepto por el avión que vemos a la derecha de la tienda, y que el modelo de camilla que se muestra es ligeramente diferente. Evidentemente todos los uniformes son caquis, entre los zapadores en lugar de casco la boina.

Otra de las series que se nombran en la lista de precios de 1946 es la Escuadrilla de aviación, no contamos con ninguna fotografía del conjunto, solo las de los aviones que aparecen en el Campamento, uno primero que hemos visto con figuras Especiales y el más reciente. Tenemos constancia de cuatro modelos diferentes de avión, pero solo podemos mostrar dos de los moldes.

La caja que se denomina «Combinada» reúne las formaciones de infantería, caballería, motorizada, artillería y también barcos y submarinos, acorazados y destructores. Mostramos a continuación el molde de un torpedero:

Este molde consta de tres piezas, una base y dos laterales. La base tiene el volumen interior del barco, para que este no sea macizo y tenga menos material y peso. Vemos en un extremo la entrada del material que dibuja una sinuosa entrada y algunos de los alambres que se introducían para marcar el volumen hueco de las chimeneas de vapor del buque.

Aunque no aparecen en la lista de precios estas cajas, si lo hacen en el catálogo de fotografías. Vemos un total de siete modelos diferentes, tres de ellos submarinos. También en la misma foto vemos la más sencilla de las cajas con figuras de toreros de la serie Bulto o 45 mm. Para mayor información estamos ampliando la entrada dedicada a toreo.

Por último mostramos una de las cajas con la infantería de marina al paso, un corneta, el almirante en traje de gala y diez figuras con el fusil-bayoneta.

LA CABALLERÍA EN LOS AÑOS 40

Si comparamos los modelos de caballos de la época Casanellas y de Capell hasta la Guerra Civil, vemos que hay una gran variedad, no solo por los dos tamaños base, Extra y Bulto, sino también porque algunas unidades tenían asignado un caballo particular: el de la Guardia Real, el de la Guardia Civil, caballo que en algunos casos era compartido en diferentes series. Tras la Guerra Civil, en los años cuarenta, se siguen vendiendo caballos y jinetes tamaño Extra, pero más para coleccionistas, ya que como juguete, dada la difícil situación económica del país, era necesario reducir costes, en el peso de las figuras y en el proceso de fabricación. A continuación los caballos más comunes de esta época:

Los tres caballos de la fotografía superior muestran una gran semblanza a nivel de estilo, guarda una proporción prácticamente igual, el tipo de peana es muy semejante y todos ellos llevan una perforación en el hocico por donde se hacen pasar unas bridas de fino metal. El primero de la izquierda es el más común y posiblemente el más antiguo sea el de la derecha, cuya cabeza gira ligeramente a la derecha ydel cual veremos más adelante el molde. A continuación vemos otros tres caballos que siguen el mismo patrón de estilo. El primero es semejante al caballo encabritado, desgraciadamente no conservamos una figura con la peana completa. El segundo ya lo hemos visto en la foto anterior en color blanco y el tercero es el caballo con fleje, que oscila levemente presionando por un lado y que fue creado posiblemente a principios de los años 50.

El caballo con el eje basculante fue posiblemente el último que se hizo para fundir en plomo. Fue el caballo que cabalgaron los jinetes vaqueros con el brazo movible y las legendarias figuras del Enmascarado y Búfalo Bill, jinetes también con el brazo movible y que veremos más adelante. En este molde vemos en la parte superior la chimenea o boca de entrada del material, en el medio el espacio para el punzón que dejaba un hueco en la montura para fijar el vástago del jinete, a la derecha sobre la cabeza vemos el espacio para ubicar el orejero o parte del molde que marcaba las orejas del caballo. En la parte inferior observamos también otra entrada de punzón para introducir luego el fleje que da balanceo a la figura.

FIGURAS Y GRUPOS CIVILES

Una parte importante de la lista de precios de 1946 tiene como protagonista el Ejército, pero también las formaciones civiles, los juegos de carreras y otros entretenimientos tiene cabida en la misma como veremos a continuación.

En esta fotografía vemos dos modelos de cajas de bomberos, la primera tiene cuatro vehículos: la cuba o cisterna, dos camiones con las escalera y un auto, en la segunda caja, al fondo, se suma otro vehículo ambulancia. Respecto las figuras, tenemos bomberos con mangueras y con palas y también el doctor, el enfermo y los camilleros en la segunda caja. Posiblemente todos los vehículos que vemos fueran de madera.

ESQUIADORES

Las figuritas de los esquiadores las vemos reflejadas en el catálogo en la serie 48 Soldados esquiadores, que se presenta en dos cajas diferentes y en la serie 70 Soldados deportivos también en dos cajas. La caja de los soldados esquiadores muestra un total de once figuras y dos árboles nevados, de ellas cuatro son esquiadores a pie cargando con los esquís y los otros siete en posición de esquí, llevando mochila y fusil a la espalda. Las cajas de los esquiadores deportivos tienen una mayor variedad de modelos, hay un total de trece figura más el trineo, como vemos en las fotografías en blanco y negro del catálogo.

Los modelos de la caja de esquiadores, además del trineo y sus ocupantes, muestran esquiadores deportivos con dorsal de competición, sin dorsal con gorra y sin ella, a pie cargando los esquís i palos, también con gorra y sin ella y además una figura de mujer esquiadora, reconocible solo por la pequeña melena, en rubio, castaño y morena, y modelo de gorra diferente. Mostramos a continuación estas figuras en color:

Las combinaciones de colores con que estaban pintadas las figuras eran muy variadas, solo para los esquiadores sin gorra y sin dorsal reconocemos nueve diferentes, según se alternen los colores de pantalón y chaqueta, cinturón y guantes.:

Respecto los moldes para estas series son básicamente cuatro, uno para el cuerpo sin brazos, otro para los brazos, los esquís y el tope de los palos-los brazos al ser movibles son independientes-, otro molde para la cabeza del esquiador con gorra y la esquiadora, además de un bolsito y otro molde para el trineo. Además de estos moldes propios, tenemos el molde de la figura al paso que carga los esquís, molde utilizado para muchas otras figuras, y el molde de las cabezas que no van cubiertas. Mostramos a continuación el molde del cuerpo y el de esquís y brazos.

A los brazos se les soldaba la varilla con el tope del palo del esquí y luego se remachaba al torso permitiendo el movimiento de los mismos.

En el molde que vemos en la fotografía superior vemos dos cabezas, una con gorra a la izquierda y otra a la derecha con gorra y media melena, es la cabeza para la mujer esquiadora. A la derecha un bolsito que caso de llegar a fundirse no ha llegado a nuestros días. Especial mención merece que en el mes de junio de 1947 y durante la visita que efectuó Eva Duarte de Perón a España, en concreto en su visita a Barcelona, visitó el Palacio Nacional de Montjuich donde recibió el homenaje de los productores, según reza la prensa del momento. Para tal ocasión nuestra empresa había realizado una maqueta de montañas nevadas con una cinta en continuo movimiento por donde se deslizaban y luego remontaban los esquiadores, maqueta que llamó su atención y que se detuvo a contemplar.

En la fotografía que sigue vemos una presentación de la vitrina que parece coincidir por los contenidos con la lista de precios de 1946. En dicha lista uno de los artículos que aparece, Serie 49, son los Paracaidistas, presentados en dos cajas diferentes. No nos queda ninguna figura ni tampoco molde, pero si nos fijamos en el piso superior de la vitrina en la segunda caja empezando por la derecha, sobresale de una caja el paracaídas.

Otra de las series que aparece en el catálogo es la Serie 15, Escuadrilla de aviación, también en una presentación de dos cajas, pero excepto los aviones que acompañan algunas cajas de infantería en batalla, solo podemos mostrar algunas fotos de los moldes.

CARRERAS DE AUTOMÓVILES, DE CABALLOS, DE GALGOS Y DE MOTORISTAS

En la lista de precios hay cuatro series dedicadas a las carreras, la serie 63 Carreras de automóviles, la serie 64 Carreras de caballos, la serie 65 Carreras de galgos y la serie 66 Carreras de motoristas. El número de estas series a lo largo de los años podía sufrir variaciones, ya fuera porque desaparecían otras series anteriores o porque aparecían de nuevas. Las fotografías con que contamos muestran en algunos casos anotaciones con un número, rectificaciones y en algunos casos etiquetas encima de la anotación. Una cosa común a todas las carreras es que aparecen las dos figuras de los controladores con la banderita en verde y en rojo, el cuerpo de estas figuras es el mismo que el del ya visto esquiador. También como acompañamiento tenemos algunas vallas, árboles, espectadores de pie o sentados en un banco, muchos de ellos concentrados en la caja denominada «¡ Viajeros al tren!».

Carreras de automóviles

La caja de Carreras de automóviles que vemos contiene seis vehículos, cuatro vallas, dos árboles, dos controladores de línea, un banco don dos figuras sentadas y otras cuatro figuras de pie, veintiuna piezas en total. Obran en nuestro poder dos moldes completos de coche de carreras grande, mostramos a continuación el que corresponde a estas piezas. También se hicieron por encargo coches semiplanos mucho más pequeños para juegos de otros fabricantes como Borrás, de Mataró.

Carreras de Caballos

La Serie 64 de la lista de precios de 1946 anota dos cajas de Carreras de caballos, a la que se sumó más tarde una tercera mayor. Para esta serie se trabajaba con dos moldes de caballos prácticamente iguales, moldes que unen caballo y jinete y que constan de tres piezas. En esta caja aparecen seis caballos con sus jinetes todos pintados con diferentes colores y sus números respectivos, los dos controladores de línea, con corbata, los arbustos y vallas de dos medidas.

Carreras de galgos.

La Serie 65 de la lista de precios de 1946 representa las carreras de galgos, vemos un total de seis galgos con sus números respectivos que han salido del cobertizo y que persiguen una liebre, no faltan los controladores de línea , arbustos, vallas y espectadores.

Carreras de motoristas.

La serie 66, Carreras de motoristas, muestras las ya conocidas figuras de las motos que vimos en el catálogo de 1914, añadiendo un sidecar. Las figuras llevan un dorsal a la espalda con los respectivos números y vemos también los controladores de línea y los arbustos acompañando la escena.

¡VIAJEROS AL TREN!

Esta caja era el complemento ideal para los juegos de trenes, muestra un grupos de personajes que son frecuentes en las estaciones de tren e inmediaciones: el pasajero con la maleta, los que esperan en un banco, la pareja de la Guardia Civil, los empleados de la estación, el perro, la señora con el ramo de flores..

A continuación mostramos medio molde de una de las figuras que vemos en la caja, la mujer que lleva un vestido de color rojo y un ramo de flores en la mano. Vemos aquí la figura por delante y por detrás.

En todas las cajas con juegos de carreras: galgos, caballos, motos, coches y también en la caja de la estación vemos aparecer una figura que lleva en la mano una banderita, ya sea verde o roja. Casi siempre lleva gorra, en algunos casos deja ver un cuello de camisa con corbata, en los otros la chaqueta cierra hasta el cuello. Los acabados de la pintura pueden ser en mate o en brillante, y las peanas en verde o en marrón. Un solo molde, el mismo que el de la figura de esquiador, que según el tipo de cabeza y el pintado daba pie a diferentes versiones.

EQUIPOS DE FÚTBOL

Gran parte de los artículos se siguieron sirviendo en cajas de cartón de diferentes estampados, con las piezas variadas y repartidas formando composiciones y cosidas al cartón, con etiquetas en la caja con la marca “CASA”. Una de las que tuvo mayor éxito fue justamente la que contenía en compartimentos separados un equipo de fútbol con los once jugadores.

Los equipos de fútbol se presentaban en dos tipos de cajas. Posiblemente la de la fotografía sea la más sencilla, con diez jugadores y el portero. Las posiciones básicas de los jugadores y sus correspondientes moldes son 6, a las que se suma un portero parado y otro opcional en el momento de parar la pelota. Los equipos básicos eran el R.C.D. Español, el Barça, el Real Madrid, el Atlético de Madrid, el Atlético de Bilbao y posiblemente algunos otros. En la vitrina de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929 figuraba ya un campo de fútbol.

GRANJA

La caja de la Granja reúne un total de dieciocho figuras semiplanas procedentes de moldes Schneider y otras de pleno volumen o tridimensionales como la perdiz. Encontramos desde el cazador a la granjera pasando por animales del bosque y domésticos, además de una pequeña casita.

PARQUE ZOOLÓGICO

El parque zoológico se presentaba en tres cajas diferentes según el número de piezas. La fotografía que presentamos es la más completa. Combina animales domésticos y salvajes, de moldes Schneider y de pleno volumen. Entre las piezas más notables de pleno volumen están el elefante, la jirafa y el avestruz. Otros de más modestos son la serie de felinos: león, leona, tigre, pantera, leopardo. También el perro y el gato común tienen su lugar y muchos otros. La disposición de las vallas y los paseantes sugiere el espacio del parque zoológico.

CACERÍA DE FIERAS

En la cacería de fieras la caja muestra además de las fieras de la selva, todas ellas de factura tridimensional, a los cazadores, a pie, de rodillas y a caballo.

A continuación mostramos algunos moldes de las figuras de animales de la selva:

POLICÍA MONTADA DEL CANADÁ

El 1945 se estrena en España la película Policía Montada del Canadá, película estadounidense de 1940. El tema inspira dos de las cajas con este tema que veremos a continuación, una solo con soldados y carreta y la otra que muestra la lucha entre los soldados y los indios. Las numeraciones de serie se corresponden con listas de precios posteriores. En la primera caja los caballos de tiro ya los conocemos, y vemos también el nuevo caballo al trote.

JUEGOS

Los juegos de mesa también protagonizan esta etapa. Por los años 45 se hizo el famoso “HIPICAN ESTADIO CASA” que consistía en un estadio y un campo interior cuadriculado en el cual por medio de dados se iba avanzando la pelota en diferentes sentidos  hasta alcanzar el cuadro de un futbolista según un reglamento, además se podía jugar a carreras de galgos y de caballos, autos de carreras y motos. Como vemos, un compendio de todas las carreras que hemos visto previamente con su pista y además el campo de fútbol.

También el “Futbol CASA” limitado a un campo con porterías y marcador.  Otro juego muy interesante es la “BATALLA TERRESTRE CASA”, que mediante el reglamento oportuno se podían mover las figuras, soldados, jefes a caballo, acorazados y tanques y al alcanzar una de estas piezas se podía ir eliminando a los enemigos si estaban en los cuadros que salían en el dado.

Hemos hecho un estudio de las figuras y juegos de la lista de precios de 1946 incluyendo fotografías en blanco y negro de la época y fotografías en color actuales tanto de las figuras como de los moldes. A partir de 1946 serán pocas las figuras que se fabriquen y la competencia del plástico como material que acabe por substituir el plomo ya ha empezado.

Fabrica de Juguetes «CAPELL» José Capell Coixet y Series posteriores a 1946

En el rótulo de madera que vemos a continuación, leemos «Juguetes CAPELL», y «José Capell Coixet», denominación de la empresa que deja atrás «Sobrino de Baldomero Casanellas» y «Casa», a la vez también ha desaparecido la referencia al plomo como material base que hemos visto en documentos anteriores, el último el texto que encabeza la lista de precios de 1946. El rótulo pudo ser hecho entre 1948 y 1950, cuando el teléfono era el 56861 ya que el nº 2 que se añadió a principios de los 50 se ve añadido.

Veremos primero las últimas producciones en plomo y después un amplio abanico de productos en madera, en plástico y en plomo, que con el nombre de «CASA-CAPELL» o «CAPELL» fueron producidos parcial o totalmente por la empresa o bien comercializados desde principios de los años 50.

En el año 1946, José Capell Feliu, el hijo de José Capell Coixet, inicia una nueva etapa de empresa con el plástico como material base y sus productos pueden reconocerse porque llevan en las cajas impreso su nombre y porque en las etiquetas de sus artículos puede leerse «plástico». El año 1955 J.Capell Feliu abandona la fabricación de figuritas de plástico, básicamente soldados, indios y vaqueros, buscando la fabricación de artículos que no fuesen de temporada y que dieran mayor equilibrio a la empresa durante todo el año. A partir de este momento José Capell Coixet asume la comercialización de sus productos y los propios.

Las últimas producciones en plomo a partir de 1946

En la segunda mitad de los años cuarenta, los estrenos del cine americano en España son fuente de inspiración para nuevas figuras: Robin Hood o Robin de los bosques, La Diligencia, Búfalo Bill, y también héroes de la literatura popular como El Enmascarado o El Coyote, en caballo con fleje.   

La película estadounidense The Adventures of Robin Hood estrenada el 1938, llegó a España con diez años de retraso, primero por la Guerra Civil española y luego por la Segunda Guerra Mundial. Fue doblada al español en 1948 y estrenada en el mes de octubre. Su éxito llevó a componer este grupo para el que se aprovecharon algunas figuras ya existente y se hicieron moldes nuevos, como las cabezas, la capa y los estuches de las flechas.

NUEVOS MODELOS DE CABALLOS Y FIGURAS DEL OESTE

Los últimos modelos fabricados al compás de los nuevos héroes del cinema, Búfalo Bill y el Enmascarado cabalgan un nuevo caballo más ágil y espectacular, el caballo con fleje, con pintura básica en blanco, negro y marrón básicamente. Los jinetes, tanto Búfalo Bill como el Enmascarado y los nuevos vaqueros, son figuras que tienen uno de los brazos movibles. En la entrada de este mismo blog. dedicada Indios y Americanos puede encontrarse más información.

BUFALO BILL

Otra producción estadounidense que llega a España el 1948 es la película de 1944 Las Aventuras de Búfalo Bill, un personaje que veremos en composiciones con grupos de indios y búfalos de la pradera.

EL ENMASCARADO Y EL COYOTE

Otra figura popular que daría pie también a nuevas combinaciones de figuras, en este caso de indios y americanos, es El Enmascarado, película de 1948 estrenada en España en 1950. Dicho personaje encontró en España un paralelismo con el popular personaje de El Coyote, protagonista de las novelas de José Mallorquí Figuerola publicadas entre 1943 y 1952 y que fué llevado al cine en 1955. Vemos a continuación una caja con el personaje de El Coyote o El Enmascarado junto a la diligencia y un grupo de indios a caballo a la derecha. Hay tres modelos de caballo para los jinetes indios, el caballo sin montura ya lo vimos el 1929, los otros los vimos ya en el catálogo de 1914.

Respecto los jinetes, son todos ya conocidos excepto El Enmascarado y los vaqueros que lo acompañan, en este caso todos con uno de los brazos movibles. Los vaqueros podían llevar el sombrero mejicano o de vaquero americano y en la mano llevan látigo, pistola o fusil.

Para complementar a indios y vaqueros también se fabricaron tiendas de campaña, caravanas, diligencias y en madera los primeros fuertes y unos quince modelos distintos de casetas de poblados americanos: la cárcel, la casa del “Sheriff”, el “Saloon”, incluso se hicieron pequeños campos de batalla en madera.

Capell en los años 50

Los documentos que nos informan y orientan sobre la actividad de José Capell Coixet en la segunda mitad de los años cincuenta son tres listas de precios con artículos de plástico, de plomo y de madera básicamente, listas que creemos van de 1955 hasta principios de los años 60. También contamos con fotografías en blanco y negro de diferentes catálogos. Casi siempre coinciden las referencias que están anotadas detrás de las fotografías con las referencias de algunas de las listas. Estas listas no llevan fecha, la deducimos por información complementaria, como el nº de teléfono, o que en algún albarán o factura de venta fechado ya apareciera este artículo.

José Capell Coixet reúne con el nombre de CAPELL productos que ha fabricado siempre en plomo, productos que hasta el momento había producido su hijo José Capell Feliu en plástico y en madera y productos de otros fabricantes que aprovechan la red comercial para vender sus artículos.

En la primera lista mecanografiada, que suponemos de entre 1955 y 1957, en su encabezado está escrito «Fábrica de Juguetes «Capell» José Capell Coixet», como el rótulo de madera que hemos visto al principio de este apartado. Suponemos estas fechas por dos razones, la primera es que ya aparecen las figuras de «Negros de la selva, fieras y Mogambos», la película «Mogambo» se estrena en España entre octubre y noviembre de 1954, la segunda es que el teléfono que figura en el impreso cambió el año 1958.

En la foto superior vemos el Campamento Mogambo, Ref. 71, que medía 46 x 29 x20 cms. y la Ref.67 Choza de negro y la Ref. 68 Casa de negro.

Esta lista de 1955-57 empieza con las figuritas en plástico, soldados Kaki, Canadá, indios y americanos, que define como «Sección de plástico flexible, a granel los de a pie, en bolsas de celofán los de a caballo.», el segundo apartado se titula «Casas americanas, fuertes, ranchos y campamentos indios», el tercero «Negros de la selva, fieras y Mogambos» donde además de las figuras encontramos chozas, casas, campamentos y carros-jaula para los animales, el cuarto «Juguetes plástico» contiene un repertorios de autos y diferentes juegos en plástico y algunos en madera. El quinto es «Saltadores Combas», el sexto «Rompecabezas de cartón y alguno de madera, el séptimo «Capillas Altar y ornamentos plomo» en este apartado resurge un producto que viene de finales dels s.XIX, mientras que las capillas posiblementes son más modernas. Por último tenemos la «Sección de plomo», donde todas las figuras se venden en cajas, figuran a la venta los «especiales» o semiplanos y el tamaño bulto.

Hay otra lista, en este caso impresa, que suponemos de 1958-60 y que suponemos también que tenía cuatro hojas dobles, pero de la que solo conservamos la tercera. Es de suponer que la primera y la segunda mostrarían las figuritas de plástico: soldados, indios, vaqueros, Mogambos, fuertes, chozas y todo lo que hemos visto en la lista de precios anterior, y que la última estaría dedicada al plomo.

La tercera lista de precios está mecanografiada y posiblemente sea de 1961-62. Desaparecen algunos artículos, por ejemplo en el apartado «Negros de la selva» solo quedan las figuras, o bien desaparecen algunos autos del apartado «Juguetes plásticos». La novedad es el apartado «Moros cruzados y castillos de madera». la «Sección plomo» queda resumida así : «Gran surtido en soldaditos de plomo, toreros, fieras, indios, americanos. Especialidad en trabajos para coleccionistas.

A continuación mostramos dos fotografías de catálogo con dos fortalezas y batalla de moros contra cruzados y las figuras a pie y a caballo de ambos bandos; tenemos constancia por albaranes de pedido que estos artículos estaban a la venta ya en el mes de diciembre de 1959. La empresa fabricaba sus propios modelos, fabricaba también por encargo y comerciaba con productos de terceros que aprovechaban la cimentada red comercial sólidamente establecida. para dar a conocer sus novedades y productos.

Los años 50 fueron años difíciles para la industria del juguete en plomo, la aparición del plástico simplificó de tal manera la producción que las figuras en plomo pasaron a ser más que un juguete un objeto exclusivo de coleccionista. El plástico incorporaba muchas ventajas: menor peso, fabricación de la figura completa: cuerpo, cabeza y accesorios en un solo molde, posibilidad de dar color base a una parte de la figura, minimización de las roturas. Seguía precisando, eso si, un acabado pictórico. La batalla del tiempo también ha hecho justicia a algunas de estas piezas pioneras del plástico, ya sea rígido o flexible, pero de eso hablaremos más adelante.

Volviendo a la última década de CAPELL, vemos en el membrete que la fabricación incluye además del plomo, el plástico y la madera. Iremos desgranando estos apartados.

Los artículos en madera acompañaron una parte importante de los complementos para las aventuras del Oeste: fuertes para los soldados, casas para los poblados : el Saloon, la cárcel.. además de pequeñas figuras que formaban ya parte de los juegos: tanques, cañones, cubiletes y dados.

Mostramos a continuación una página por ambas caras de la lista de precios impresa, de la que solo tenemos la página nº 3. De dicha página vamos a añadir las fotografías en blanco y negro que se corresponden con las referencias, y en la medida de lo posible fotografías en color.

SECCIÓN COCHES PLÁSTICOS

En la lista de precios «Hoja nº 3», en el apartado «Coches plásticos» hay un total de trece referencias. En la fotografía que sigue hay quince vehículos. Los dos primeros, en la esquina superior izquierda, son coches de lata de las casas Payá y Rico, que vimos en la lista de precios de 1946 como vehículo de Franco. Del resto de vehículos, las referencias 103, 104 y 105, estaban hechos en fábrica. En la entrada siguiente «Alca-Capell» pasaremos a mostrar los moldes y figuras en color. Otros, como el auto denominado Rubia o el Topolino y otros vehículos eran fabricación de Cottet.

SECCIÓN MADERA – JUGUETES

La foto que sigue muestra en la parte superior un pequeño juego de bolos, seguido de cinco «flautas «gaita-pito» con una cabeza como de payaso y dos pitos con cabeza de animal, en el piso inferior tres peonzas o «trompichos» con forma de sevillanas, un cañón, un tanque y un «miau-miau». De estos artículos, cuyos nombres y referencias vemos también en la parte posterior de la fotografía, dos pasaron a formar parte de las composiciones con soldados, ya fueran de plomo o de plástico, como hemos visto anteriormente y veremos más adelante.

Apreciamos en esta vista posterior de la fotografía que aparece como nombre de empresa «CASA & CAPELL Juguetes».

SALTADORES COMBAS

En la fotografía que sigue vemos representados cuatro saltadores, vemos también dos referencias, la 510 y 511, referencias que encabezan la lista de precios en esta sección. Girando la página encontramos para este apartado diez referencias más, según la mecha sea corriente o de cáñamo, si lleva o no lleva timbre e incluso en la última referencia, la 413, la describe con el mango de plástico.

ROMPECABEZAS

En este apartado encontramos diferentes referencias que se diferencian por el número de cubos y por la calidad de las láminas. Mostramos a continuación uno de ellos, que además de muy jugado ha sufrido algunas inclemencias, podría ser la referencia 101/24.

CAJAS DE MÚSICA

En el apartado «Cajas de música» de la lista de precios , vemos´además del piano, la tabaquera, la radio y la casita del ciervo, la maquinilla sola. Las melodías iban desde valses a canciones tradicionales. La foto que reproducimos a continuación muestra estos artículos y dos casitas más. A la izquierda una casa tradicional tipo vasco, a la derecha una masía con la inscripción 1772 S.Simon. La del centro es la casita del ciervo o también llamada el «xalet de La Molina». Las tres cajas son pequeños joyeros forrados de tela en su interior, con una almohadilla bajo la cuál está la caja. La radio es una tabaquera, mientras que la tabaquera no lleva cajita de música.

SECCIÓN CASTILLOS Y CAPILLAS

De dicha sección, «Castillos y Capillas», contamos con cuatro referencias de castillos de cartón, 721, 722, 723, 724, y dos de capillas de madera, 751 y 753.

Las capillas que vemos a continuación están hechas de madera. El color base de la pequeña era el rosa, mientras que de la grande lo era el verde. La capilla pequeña mide 48 cms. de alto, 30 cms. de ancho y 12 cms. de fondo.

En esta segunda fotografía de los ornamentos de iglesia, vemos que se repiten algunos de la fotografía anterior, mientras que otros tienen un estilo diferente.

Respecto los ornamentos, se especifica que se venden aparte, ver en la sección plomo. Dado que no contamos con esa página, añadiremos aquí las fotografías, que corresponden a las referencias 151-152.

En el libro de Joan Amades «Les Joguines de Plom», podemos encontrar algunas páginas del catálogo de Ortelli, segunda mitad del siglo XIX, donde se reproducen dibujos que corresponden con muchas de estas piezas, que en algunas listas se venden por unidades y en otras a granel.

Los ornamentos para juego de iglesia van todos pintados de dorado, excepto algunas figuras que llevan color.

José Capell Coixet deja la fabricación y comercialización al jubilarse, el año 1963, pero sigue manteniendo la marca y sirve a partir de este momento a algunos de los clientes exclusivos del plomo, coleccionistas básicamente, que en algunos casos piden figuras de las cuales hay existencias o bien figuras o algunas de sus partes: cuerpos, cabezas, de las cuales teniendo el molde se puede fundir. A principios de los años 60 se produjo un robo en las dependencias del taller donde se guardaban los moldes, algunos desaparecieron, de otros faltan mitades y de otros algunas de las piezas imprescindibles, tales como orejeros o barrigueros para caballos. Este hecho ha comportado un gran número de dificultades a la hora de recomponer una perspectiva lo más completa posible de la producción en plomo, esta es la razón de que en algunos casos no hemos podido mostrar el molde al completo.

Encontraremos una entrada dedicada a las figuras en plástico y juguetes de Alca-Capell, veremos algunos de los artículos de las fotografías repetidos, como un cañón y un tanque de madera o algunos pequeños vehículos, que están vinculados totalmente a la producción de J.Capell Feliu tanto con el plástico como con la madera durante un tiempo. También en el apartado dedicado a Indios y Vaqueros ampliaremos visualmente parte de la información que contenían las listas de precios comentadas de Capell en figuritas de plástico.

Las primeras figuras de plástico que se hicieron en España se fabricaron en Madrid con máquinas de inyección de pistón y moldes procedentes de los E.E.U.U. y con material recuperado. Estas figuras eran de plástico rígido y de color caramelo, de aproximadamente 60 milímetros de altura, en nueve posiciones distintas de batalla y no eran del agrado del público puesto que no estaban pintadas.

El año 1946 José Capell Feliu, a la temprana edad de dieciséis años, adquirió toda la producción de dichas figuras y aprovechando la infraestructura y la experiencia del negocio familiar se dedicó a pintarlas y comercializarlas. Las figuras se pintaron como Policía del Canadá y soldados de batalla caqui y se presentaban cosidas a un cartón en caja con diferentes formaciones.  Vino después la experimentación con el nuevo material adaptando moldes para figuras de plomo al plástico, hasta llegar a crear nuevos modelos, algunos inspirados directamente de los precedentes en plomo y otros totalmente nuevos. En general los moldes que se hicieron para nuevos modelos en plástico eran más corpóreos o voluminosos, especialmente los caballos, estudiando mejor el equilibrio de las patas para que se mantuvieran derechos.

José Capell Feliu inició su andadura en solitario a la edad de diecinueve años, recibiendo la emancipación por parte de su padre, puesto que en aquél momento la mayoría de edad en España era a los 21 años. Vemos a continuación un fragmento del libro de cuentas.

Así inició la fabricación de figuras y juguetes en plástico, con el nombre comercial J. Capell Feliu hasta el registro de su marca ALCA-CAPELL.

LOS AMERICANOS Y POLICÍA MONTADA DEL CANADÁ

El pintado y la presentación de estas figuras en plástico de molde americano siguieron las pautas aplicadas hasta el momento para la producción de figuras de plomo. En los últimos tiempos el número total de figuras diferentes fue de nueve, mientras que en las primeras fotografías que veremos a continuación el número de modelos diferentes es de cinco. Las vemos cosidas en caja con dos tipos de presentación, de pie o planas.

Las dos fotografías superiores nos muestran las referencias más antiguas para estos artículos, la referencia 1 alude a los soldados americanos pintados de Kaki y la referencia 2 a los que están pintados como soldados del Canadá. La segunda cifra alude al número de figuras por caja. En las cajas puede verse el sello con el nombre de José Capell Feliu. En total vemos cinco modelos diferentes repetidos: el que tira la bomba, de rodillas con ametralladora, de pie apunta fusil, avanza con el fusil cruzado y avanza con la ametralladora.

En este segundo grupo de fotos vemos como los artículos han modificado las referencias, la que era nº 1 pasa a ser 11 y la nº 2 pasa a ser 12. La segunda cifra sigue aludiendo al número de figuras de la caja presentada, y el número de modelos diferentes sigue siendo cinco.

En la caja superior aparece una nueva referencia, la 13, con la que se alude a la combinación de soldados Kaki y Canadá en el campo de batalla. El tanque y el cañón de madera no se contabilizan como figuras en la ref. 13/10.

Después de esta primera experiencia con el plástico, se adquirieron algunas de las primeras máquinas fabricadas en España de inyección de plásticos con husillo, que permitía mezclar los colorantes con el plástico y que éste saliera todo del mismo color.  Se hicieron moldes propios de estas figuras, en algún caso imitando la posición y en otros creando de nuevas, como vemos en las fotografías de moldes con sus figuras.

También se recrearon escenas que incluían otros elementos, tanques, cañones y tiendas de campaña producidas también por J.Capell

En la presentación de la caja superior sumamos un total de seis modelos diferentes, todos ellos hechos ya con moldes de José Capell Feliu, algunos imitando las mismas poses de los moldes americanos: el soldado que apunta con el fusil, el que tira la bomba y el que está de rodillas con la ametralladora, mientras que otros moldes tienen posiciones nuevas: el soldado tendido con la ametralladora, el que apunta con la pistola y el que corre con el fusil y un pie en el aire, posiciones estas que ya se habían visto en la producción de figuras en plomo.

En la etiqueta de esta caja se representa una figura que no encontramos en ninguna de las cajas anteriores, es el soldado que avanza con el fusil cruzado y los dos pies en el suelo.

En las dos fotos superiores vemos todos los modelos, algunos son los que se pintaron y otros los que se fabricaron. En Canadá hay ocho modelos, falta el soldado que avanza con el fusil al frente, mientras que en Kaki hay nueve.

DEL PLOMO AL PLÁSTICO – Caballitos de plástico rígido con jinete

Se transformaron, adaptaron y aprovecharon algunos moldes de figuras que se hacían desde muy antiguo en plomo, básicamente figuras montadas a caballo no desmontable, caballo parado con corneta y caballo al paso con fusil, pintados como “Policía montada del Canadá”, “Caballería caqui” y “Caballería azules”,  aproximadamente de 60 milímetros de altura, en plástico rígido. 

Los moldes elegidos para experimentar con el nuevo material plástico fueron dos de los caballos más antiguos con que contaba el catálogo de Casanellas de 1914, de tipo semiplano, uno parado y otro al trote. Se añadieron al molde dos jinetes, uno con la trompeta y otro con fusil, pasando a hacer en cada inyectada dos figuras completas, que precisaban un menor esfuerzo para la pintura, ya que los caballos, en su mayor parte blancos o negros, requerían tan solo un toque para los ojos, patas y cola.

La etiqueta superior muestra un bonito dibujo de un caballo al paso propio de la producción en plomo, que será luego reproducido con algunas variantes para figuras de indios y vaqueros en plástico. El jinete viste uniforme de la Policía Montada del Canadá y está apuntando con el fusil, la figura se parece más a una de la piezas hechas a finales de los años 40 en plomo que a la serie que justo hemos visto de caballitos con jinete en plástico.

DEL PLOMO AL PLÁSTICO- El caballo encabritado

Otros moldes aprovechados fueron un caballo encabritado de aproximadamente 55 milímetros de altura y otro al paso que se realizaron ya con plástico flexible.

Si observamos el molde con detalle, vemos que si bien se añadió la figura del pequeño jinete indio en el espacio de entrada para el plomo y de colocación del punzón para la perforación del lomo del caballo de plomo, la entrada a esta pieza fue posteriormente anulada. De hecho existe otro molde donde esta figura de jinete indio con arco se repite junto a otro pequeño jinete vaquero con fusil, como vemos a continuación.

EL CABALLO DE PASEO

El caballo que en el catálogo de Alca-Capell figura con la referencia 112 como caballo de paseo o con referencia 113 cuando es el caballo que tira de la carreta, es un caballo que es casi una copia del modelo de caballo en plomo que vemos a continuación, mostramos el molde y la figura en plástico, se ha simplificado la montura y ya no lleva perforación para hacer pasar los hilos que servían de bridas, puesto que el molde definitivo ya las llevaba incorporadas.

Posiblemente para el caballo en plástico se hicieran dos moldes, uno con una peana amplia para el caballo de carga y otro con una peana que fue afinándose hasta llegar a unas bases reducidas. Estos caballos se fabricaban en material plástico flexible y según la postura que adoptasen al salir del molde en caliente podía ser que las patas cogieran vicio y no se aguantasen bien, razón por la cual en alguna de las piezas que veremos a continuación una de las bases de pata tiene un alargo o pestaña que surge de la pata delantera. En la foto que sigue el caballo de la esquina superior izquierda es de plomo con bridas de alambre fino.

La transición del plomo al plástico conoce en algunas de las composiciones que se pusieron a la venta la combinación de figuras de ambos materiales, en la fotografía que sigue vemos una carreta con estructura de plomo tirada por dos caballos de plástico como el que acabamos de ver, con peana amplia, y con una figurita de vaquero tamaño pequeño.

En la entrada «Indios y Vaqueros» podemos ver la fotografía de catálogo en blanco y negro de otra caja que muestra el «Asalto a la diligencia» donde se combinan también el plomo en el vehículo y algunos elementos de vegetación con todas las figuras de indios y vaqueros pequeños en plástico.

No todas las experimentaciones en la transformación de moldes hechos para la fabricación con plomo a inyección en plástico fueron exitosas, o al menos no conocemos una producción reconocida, es el caso de este caballo, posiblemente un caballo para vaqueros, como vemos en el molde se ve perfectamente la anulación de las dos entradas, la de material y la del punzón, así como la perforación del agujero en el centro, bajo el vientre, para la entrada del material plástico.

El plástico aportaba poco peso, facilidad de transporte y mayor resistencia a las roturas que el plomo, además de la rapidez de un proceso de fabricación industrial frente al proceso artesanal del plomo.

Posteriormente se fueron creando gran cantidad de nuevas figuras, tanto a pie como a caballo, en distintos tamaños. De la serie de indios y americanos en tamaño aproximado de 54 milímetros, adquirieron un gran éxito los indios remando en una canoa también de plástico, la india sentada con el fuego y con el asador, el palo del tormento con prisionero yanqui y otras figuras con una amplia gama de posiciones, estirados en el suelo, piernas flexionadas, todos ellos en plástico flexible.

Se fabricaron nuevos moldes para caballos en varias medidas y posiciones, caballos grandes corriendo, medianos al paso y sus respectivos jinetes,  caballos pequeños al paso de aproximadamente 40 milímetros, de altura, con sus jinetes indios y americanos correspondientes, que se presentaban también en cajas, pero sin coser, y en bolsas de celofán.

INDIOS Y VAQUEROS PEQUEÑOS

Si nos fijamos en la fotografía que viene a continuación, la más antigua que muestra las primeras figuras pequeñas de indios y vaqueros en plástico, vemos que los modelos de caballo son dos, el encabritado y el que va al paso, cuyos moldes acabamos de ver. Respecto los jinetes, solo hay dos, un vaquero que dispara con pistola y un jefe indio con corona y arco. La figura del jinete indio formaba parte del mismo molde modificado de caballo encabritado. En fotografías posteriores veremos que se añadieron dos modelos más de jinete indio, con fusil y con hacha, y dos más de vaqueros, uno con fusil y otro con dos pistolas. A pesar de que todos los indios y todos los vaqueros son iguales, una cuidadosa planificación del pintado otorgaba un repertorio de diferentes combinaciones de color que hacían llamativo el conjunto, sumado a la variedad de colores de los caballos.

Los caballos normalmente se inyectaban en tres colores básicos, blanco, marrón y negro, con matices de marrón y en algunos casos aprovechando la mezcla en la tolva de la máquina de blanco y negro para lograr caballos únicos. La pintura de las figuras seguía unas pautas de colores básicos para pantalones: azul, verde, amarillo y rojo, pero que combinados, en el caso de los indios, con el color de los mocasines, los collares, arcos, coronas-cabelleras y adornos de los pantalones, daban un amplio repertorio que permitía evitar la repetición, además de las variaciones de tono posibles para cada color.

En la fotografía que sigue vemos el mismo modelo de vaquero, a la izquierda fabricado en plomo y a la derecha en plástico. Pese a ser el modelo de jinete a caballo que representa la etiqueta, es poco frecuente.

Como complemento a las figuras en plástico: formaciones militares, batallas entre indios y vaqueros, se realizaron algunos, castillos y fuertes con diferentes casas: la del Sheriff, el Saloon, etc.. en corcho, madera y cartón.   También se fabricaron en madera varias piezas: camiones,  tanques y cañones entre otras muchas. En la entrada dedicada a Indios y Vaqueros podremos encontrar más información sobre este tipo de construcciones y detalle de figuras.

ALCA-CAPELL La marca y el rótulo.

El símbolo de la marca ALCA-CAPELL es una especie de pingüino del hemisferio norte: el “Alca” actualmente extinguido, que lleva un fusil al hombro y un sombrero que hacer referencia al apellido Capell, palabra que significa en lengua catalana sombrero.

De 1946, fecha en que José Capell Feliu inicia el pintado de figuras de plástico, la reconversión de moldes para plomo a plástico y hace los primeros moldes para inyectar en plástico, hasta 1954, fecha en que le es reconocida la marca Alca-Capell, la producción en plástico acompaña los catálogos y listas de precios de su padre, José Capell Coixet, hasta el año 1954 en que tras el reconocimiento de la marca y el rótulo de empresa, el símbolo y logo mencionados aparecen en diferentes impresos. A continuación vemos una de las caras de la felicitación de 1953 deseando un Feliz Año 1954.

Los trámites para el registro de la marca ALCA-CAPELL se inician en el año 1951 aplicada a dos licencias, una de torneado de madera y otra de fabricación de juguetes. En este momento el símbolo elegido es un ave ya extinguida denominada Alca, que reúne las dos primeras letras de los apellidos de los que en aquél momento tenían un proyecto en común: la fabricación y distribución de artículos y juguetes en madera, como vemos en este ensayo de marca de la base de uno de los artículos, donde leemos ALCA / Alsina Capell. Alsina era un comercial de Torelló, Barcelona.

El encabezado del impreso que vemos a continuación recoge a la vez el símbolo y un logo donde la textura de la palabra ALCA hace alusión a la madera. La licencia de actividades de 1953 es para el torneado de madera, mientras que la de 1954 lo es para el plástico.

La madera era el material en que venían haciéndose algunos complementos de las cajas de juegos con figuritas de plomo, como por ejemplo los barriletes con los dados. También los tanques de madera substituyeron en algunos juegos a los de plomo, así como algunos cañones y camiones. También la madera tenía un lugar decisivo para la fabricación de fuertes del Oeste, cabañas y establecimientos para los vaqueros americanos y otros complementos.

No todos los artículos de madera que se produjeron o comercializaron eran juguetes, algunos fueron para uso común, especialmente en aquella época los bolillos de boj para hacer el famoso encaje.

ALCA- CAPELL LA LISTA DE PRECIOS DE 1954-55

Para que nos hagamos una idea de los productos que ALCA-CAPELL fabrica a mediados de los años 50 podemos consultar esta lista, en la que veremos como en la primera página los apartados pertenecen a diferentes juguetes, las dos páginas centrales a soldados, indios y vaqueros y la última página a artículos de menaje y uso doméstico. La madera aparece tan solo en algunos de los dominós y las combas.

En primer lugar vemos las TIENDAS INDIAS, en varios tamaños y todas pintadas. Nos podemos hacer una idea con la fotografía de escena que mostramos a continuación, donde vemos también una amplia representación de figuras de indios en tamaño 54 mm.

En el segundo apartado leemos TELÉFONOS, un total de cuatro modelos , básicamente el mismo variando los colores y que lleven o no timbre. Lamentablemente no conservamos ninguno de ellos, tan solo los moldes de la base, el auricular y el marcador.

El siguiente artículo que leemos es DOMINÓS. Leemos tres referencias, la primera es un dominó en plástico infantil, medidas de las fichas 22 x 11 mm. Con la misma medida se fabrica en madera y también en tamaño adulto. Vemos a continuación una fotografía en blanco y negro donde en la tapa vemos el símbolo de la marca y otra fotografía en color donde la caja muestra la marca Capell.

A continuación, en esta primera página de la lista de precios, leemos TANQUES, que se sirven en diferentes colores. Mostramos el molde del tanque en plástico.

Por último entre los artículos de plástico de la primera página encontramos la nave Marte, que junto con otros pequeños autos completan la fabricación de vehículos.

En la fotografías se muestra la Nave Marte, único producto que lleva la marca ALCA de molde y la referencia en cada una de las alas, los tanques, como vemos en colores fantasía, un auto pequeño, un camión pequeño y también dos ruedas para carros, carretas y diligencias.

JUGUETES PIEZAS SUELTAS Y JUGUETES PIEZAS EN CAJA

En las páginas centrales encontramos todo el repertorio de figuras de indios, vaqueros y soldados, que o bien se vendían por docenas de cada referencia o por cajas con un repertorio surtido. Del primer y segundo apartado INDIOS A PIE y VAQUEROS A PIE, es difícil saber con certeza cuales son estos modelos, puesto que, por ejemplo, entre los que figuran en las listas de precios de Capell y esta de Alca-Capell, hay un total de 21 modelos de indios. De los cinco modelos de indios, dos los podemos encontrar en la página de dibujos que sigue con la referencia correspondiente, la 54 y la 55, mientras que el Indio fusil apunten de rodillas y el Indio lanza palo los podemos ver en la fotografía en color donde está la tienda. El Indio arco de pie puede verse en una de las cajas que vendía Capell. Todos los modelos de Vaqueros con las referencias correspondientes las vemos en el impreso con dibujos que viene después del de los Indios.

En el apartado DESFILANDO KAKI A PIE, con las referencias 42, 43 y 44 leemos: Tocando trompeta, Fusil al hombro y Bandera al hombro. Mostramos a continuación los moldes de estas figuras:

En fechas recientes, Jordi Viader ha asumido el reto de volver a inyectar en plástico estas figuras a partir del molde original y pintarlas, como vemos a continuación.

Además de las figuras descritas de soldados, indios, americanos y caballos, se fabricaron también en plástico aviones interplanetarios, tanques, camiones pequeños y autos de turismo, estos últimos pintados en algunas ocasiones como taxi de Barcelona, en amarillo y negro.

En el apartado SOLDADOS KAKI BATALLA, encontramos tan solo un modelo de soldado «Jefe disparando pistola», posiblemente la novedad respecto el primer grupo de soldados Americanos y Policía Montada del Canadá que fueron vendidos desde finales de los 40 por Capell.

De los SOLDADOS BARATIJAS PLANOS RÍGIDOS no tenemos ninguna constancia, a no ser que correspondieran a moldes de figuras muy antiguas en plomo transformados para su uso en plástico. En la lista hay cinco modelos: trompeta, tambor, fusil, sable y bandera y se venden por centenas.

PARACAIDISTA

En las páginas centrales de la lista de precios encontramos también el apartado PARACAIDISTA, REF.41 que describe como «paracaídas con paracaidista», conservamos el molde de dicha figura que va acompañada de un vaquero con el lazo.

INDIOS Y VAQUEROS A CABALLO

Los últimos apartados corresponden a Indios y Vaqueros montados a caballo. Se hicieron algunos moldes más de caballos, uno para indios y vaqueros pequeños y otro para figuras grandes. A continuación mostramos el molde del caballo grande a galope.

De entre los jinetes indios a caballo, mostramos este molde que muestra el jinete de referencia 28 «Indio dos flechas desmontables a caballo», que comparte molde con el vaquero que vemos también en el muestrario.

La tercera página de la lista enumera las presentaciones de indios, vaqueros y soldados en cajas.

Para acabar, en la página cuatro, encontramos dos entradas, una de MENAJE y otra de PAQUETERIA. En el apartado de menaje figuran diferentes vasos para beber y una tapa para los mismos. También tapones para porrón, para aceitera y para desagüe, y finaliza con un surtido de palillos.

En el apartado de paquetería, que interpretamos como artículos de mercería, encontramos punzones de dos medidas y también alfileteros en plástico.

Mostramos dos de los artículos del apartado Menaje: un tapón para porrones en color verde, que lleva grabados unos racimos de una en la parte central y un tapón para aceitera. De Paquetería vemos los punzones en plástico rígido en dos medidas y colores surtidos.

OTROS JUGUETES CON LA MARCA ALCA-CAPELL

Otros juguetes en plástico que no figuran en esta lista de precios pero si en las de Capell, fueron balanzas con sus pesos, ciclistas, una pistola silbato, tiradores, un pasatiempo con las fichas movibles..

Como complemento a las figuras de soldados, indios y vaqueros, vemos estas pequeñas construcciones: ranchos, trincheras, campos de batalla, fuertes, algunos de estos últimos los hemos visto muy similares en las fotografías en blanco y negro del apartado de Capell.

Otros juguetes se realizaron por encargo, como las cajas de música en forma de casita, radios, pianos, juguetes torneados en madera: saltadores, peonzas con divertidas formas, alfileteros, etc.,

Ya jubilado, J. Capell Feliu dedicó una parte de su tiempo a recomponer el legado familiar tanto del plomo como del plástico, moldes, figuras, documentos. Confeccionó un nuevo catálogo de sus figuritas en plástico en el que incluyó un jinete de la Policía Montada del Canadá sobre un nuevo modelo de caballo. Dicho caballo mostraba la gran diferencia de no tener volumen en la parte del cuerpo sino un vacío entre los dos lados de patas, izquierdas y derechas. De esta manera el coste de material disminuía notablemente y permitía jugar con figuras de mayor tamaño, como puede verse en algunos caballos de Sotorres.

El caballo y jinete de que hablamos y que J.Capell Feliu incluye en su producción es a la vez si no el mismo muy parecido, el que Reamsa considera como uno de sus primeros productos y que constituye el logo de su empresa. Contamos con algunos de estos caballos de Reamsa que en la parte interior llevan grabado el nombre de la empresa. En la fotografía que mostramos a continuación, los dos caballos no son iguales, son ligeramente diferentes en volumen y en longitud, y ninguno lleva marca.

En su libro sobre Reamsa, Juan Martín García comenta que el origen de este tipo de caballo y figura es inglés y que de esta tipología se hicieron muchas versiones. La marca Capell, que hemos visto en otra entrada, vendía sus fabricados en plomo, también los juguetes fabricados en plástico de Alca-Capell y también productos hechos por encargo a otros fabricantes o también productos de otros fabricantes que aprovechaban la extensa red comercial de representación implantada en toda España desde los principios del negocio. Juguetes Capell tenía en sus listas de artículos para la venta y también en algunas de sus fotos, productos de otras firma, entre ellas Reamsa: el «Caramillo Musical», el Saxo-tin, el payaso voltereta, las tijeritas en cartón y otros. Alca-Capell no solo producía sus productos, sinó que también los producía para terceros, siendo así que posiblemente tanto J.Capell Feliu como Reamsa estuvieran en la génesis de este modelo, que más tarde prosiguió Reamsa al abordar Alca-Capell una producción más práctica.

Un molde de caballo que obra en nuestro poder y del que no conservamos ninguna pieza fabricada es el que mostramos a continuación.

La figura que vemos grabada en este molde guarda un gran parecido a la del caballo que reproduce la página 387 del mencionado libro de Juan Hermida, en el capítulo dedicado a Reamsa y que cabalga un jinete de la Guardia Imperial Inglesa. También hace alusión a esta serie Juan Martín en su libro dedicado a Reamsa, pero los jinetes de dicha Guardia cabalgan en su libro el caballo tipo soldado del Canadá, visto con anterioridad. Ambos estudiosos sitúan la creación de dicha serie en el año 1953. A continuación vemos un caballo y jinete de la dicha Guardia Imperial Inglesa, en la parte inferior del caballo se lee Made in Britain. Si bien la cola del caballo se parece al dibujo de las figuras que registra Reamsa, véanse los dos libros mencionados, no así la posición de las patas. Las figuras que vemos en la foto inferior, llevan la mantilla del caballo independiente y uno de los brazos es articulable, recurso que ya vimos aplicado con anterioridad en algunas de las figuras de vaqueros en plomo.

En la foto superior vemos como se articulaba el brazo movible en estas figuras de plástico, además de cada pierna sale un pequeño vástago que afianza la figura del soldado al caballo.

La actividad de J.Capell Feliu como fabricante de juguetes se prolongó hasta el año 1955, si bien siguió produciendo artículos plásticos con la misma marca, ALCA-CAPELL. Hasta el año 2019 la fábrica permaneció activa en Rubí con el nombre de ALCAPELL.

En el momento que José Capell Feliu abandona la producción de juguetes en plástico se hace cargo de sus productos su padre, José Capell Coixet, hasta el momento de su jubilación, el 1963, con el nombre de CAPELL, nombre que apreciamos en las etiquetas de algunas de las cajas y en los últimos impresos. A continuación vemos un cartón con el logo de la empresa que muestra uno de los primeros artículos que se fabricaron ya fuera del circuito del juguete, las anillas plásticas, utilizadas para cortinas y también las cerradas para la confección de tapetes de mesa.

En esta entrada vamos a ver la producción de estas figuritas primero en plomo con el nombre de empresa «Sobrino de Baldomero Casanellas» y «CASA» o José Capell Coixet o «Capell» después de la Guerra Civil y luego en plástico con «Capell» y «Alca-Capell». En plomo tenemos el tipo Bulto, de 45 mm. y los especiales o semiplanos. En plástico encontraremos dos medidas, una próxima a los 45 mm. y otra un poco más pequeña.

INDIOS Y VAQUEROS EN PLOMO

Al compás de los estrenos del cine de Hollywood con las películas de indios y vaqueros fueron fabricándose poco a poco un conjunto de figuras a pie, a caballo y vehículos. Un público infantil anhelaba tener entre sus juguetes aquellos indios y vaqueros, caballos, búfalos, tiendas de indios, fuertes, en resumen visualizar y recrear la conquista del Oeste Americano y las luchas entre las tribus indias y los vaqueros y soldados.

El tipo de figura es bulto, escultórico, mientras que la medida aproximada de las figuras a pie es de 45 mm. Caballo y jinete son independientes y cada figura ya sea a pie o a caballo precisa de entre dos y tres moldes como mínimo: uno para el cuerpo, otro para la cabeza, y normalmente un tercero con el atributo: un fusil, un hacha, una pistola, que deben soldarse al brazo del cuerpo. Más tarde aparecen las figuras de jinetes con un brazo movible.

En la producción de Josep Capell Coixet con el nombre comercial «Sobrino de B.Casanellas», encontramos ya escenas de indios y vaqueros en una de las cajas que expuso en la vitrina de la Exposición Internacional de Barcelona de 1929.

En el recorte de la fotografía observamos en primer plano una parte de la caja de futbolistas con su campo y porterías y detrás una tartana de la que tira una mula catalana. Podemos ver en la parte superior de la caja tres posiciones de indios, unos corren, llevando cabellera larga o plumas, otros de pie disparan flechas y otros están de rodillas. La sección del medio muestra los vaqueros todos a caballo con un único modelo de caballo ya visto en el catálogo 1914 y que conocemos como caballo moro. En la sección inferior vemos un nuevo modelo de caballo sin montura para los jinetes indios y sin peana, excepto el caballo que está en medio y que es diferente. Los indios disparan flechas con el arco, llevan pistola o fusil o bien lazo. En la fotografía que sigue vemos el vaquero arrodillado, que no parece verse en la caja anterior.

El molde de los jinetes parece el mismo para indios que para vaqueros, solo la pintura los diferenciaba.

Las cabezas para estas figuras eran realmente las que marcaban las diferencias entre unos y otros, veremos en este molde dos modelos de cabezas indias,uno con cabellera larga y tres con pluma, a la derecha algunos de los complementos que se soldaban a los brazos: arco con flecha, lazos, hachas..En en medio vemos unas cuantas gorras planas, posiblemente de oficiales o policía.

En una lista de precios de 1932, complemento al catálogo existente, aparecen como novedad tres nuevas cajas, la 2, 3 y 4 de «Indios y Convoys»

En la lista de precios de 1946, con el nombre comercial «CASA» Sobrino de B. Casanellas, encontramos tres cajas, 1, 2 y 3 dedicadas a indios y cowboys, reproducimos una fotografía de catálogo de esta época con dos cajas diferentes en las que se aprecia que se ha incorporado para los americanos otro modelo de caballo, el que conocemos como caballo a «escape» o que otros llaman encabritado, modelo ya visto en el catálogo de 1914. . También hay dos figuras de vaqueros, el que corre con una pistola en la mano y el que está de rodillas con el fusil.

INDIOS Y VAQUEROS CON EL BRAZO MOVIBLE

En la producción de Capell a finales de los años 40 y principios de los 50, se incorporan los jinetes con un brazo movible, que se aplicarán a la figura del vaquero, del Enmascarado y de Búfalo Bill. Todos ellos fueron presentados en cajas con un nuevo caballo, que se sostenía sobre la base por un fleje que permitía ligeras oscilaciones. Además se crean los vehículos de la diligencia y la caravana con sus respectivos caballos de tiro y en las cajas se recrean las escenas de las más famosas películas con sus cactus y vegetación del Oeste.

Capell. Fotografía de catálogo con Enmascarado y vaqueros

Como podemos apreciar en los tres moldes de cuerpos de jinete para vaquero, Enmascarado y Búfalo Bill, desde uno de los brazos hay espacio para un punzón que deja el hombro preparado para adaptar el brazo movible. En la caja que sigue podemos observar hasta seis modelos de caballo diferentes: el caballo encabritado o «escape», el de indios sin montura, un caballo antiguo al fondo a la derecha, el caballo con fleje del Enmascarado y los dos diferentes caballos de tiro de la diligencia, uno con la cabeza levantada y otro la cabeza gacha.

Las novelas de José Mallorquí crearon en los cincuenta el personaje del Coyote, un héroe que defendía el legado indio e hispano en el incipiente estado de California. El personaje fue también llevado a la pantalla. La figura del Coyote, aquí nombrada como del «Enmascarado» ilustrada por Batet, fue representada sobre un caballo con fleje basculante y una indumentaria muy semejante a otro famoso personaje, el del Zorro.

Otro personaje que adquirió gran renombre fue Búfalo Bill, quien por cierto actuó en Barcelona entre 1889 y 1890. Posiblemente bajo la influencia de los estrenos de diferentes films sobres sus aventuras a finales de los 30 y principios de los cuarenta, se creó esta figura que reproduce su imagen legendaria. Lo vemos en la caja inferior entre un grupo de indios y persiguiendo a un grupo de búfalos, en este caso procedentes de molde Schneider

INDIOS Y VAQUEROS «ESPECIALES» en plomo.

En el año 1947 aparecen en la lista de precios dos cajas de Indios Especiales. Con la intención de abaratar costes y poder llegar a todos los clientes, ante la escasez de materia prima y la difícil situación económica del país, Capell y otros fabricantes, como Texidó, optaron por producir grupos de indios y americanos a partir de los conocidos moldes Schneider. Son figuras de las que llamamos «especiales» o de semibulto. Estos moldes tienen dos grandes ventajas respecto de la producción tradicional, la primera es que se consume menos plomo ya que las figuras tienen menos volumen. La segunda es que cada pieza resume todo el conjunto de la figura: caballo y jinete son uno solo, las figuras de pie son una sola unidad de cuerpo, cabeza y atributo.

Los moldes de Schneider se venden en cajitas con una ilustración en la portada y un folleto de uso. De muy poco peso, no son de bronce, constan de dos lados, cada uno con una marca, L (left) o R (right) una marca de la empresa y el número.

En la Caja que vemos, de Capell, vemos dos diferentes modelos de indio a caballo, uno con cabellera de plumas y hacha y otro con pistola. Hay cinco modelos diferentes de figuras a pie, una de ellas arrastrándose y también una choza india. Las mismas posiciones de las figuras se fabricaban también en una medida más pequeña.

Si bien los moldes fueron los mismos, la diferencia estaba en el pintado. Cada empresa pintaba las figuras y las presentaba de manera diferente, ya fuera cosidas en pie, o cosidas planas sobre el cartón.

En algunos casos veremos como Capell unifica en algunas cajas figuras semiplanas y otras de volumen completo.

INDIOS Y VAQUEROS EN PLÁSTICO

A finales de los años cuarenta empieza a utilizarse el plástico como material base e irá paulatinamente sustituyendo al plomo: tiene menor peso, no es tan frágil y sobre todo tiene la ventaja que una parte del color de la figura ya puede venir dada desde la fabricación, facilitando así la tarea del pintado. Además, por regla general la figura se hacia toda de una pieza: cabeza unida al cuerpo y atributos: pistolas, arcos con flecha, fusiles, que iban ya unidos desde el molde. También es importante constatar que a diferencia de los jinetes y caballos de plomo, que estaban unidos por un anclaje del jinete a una perforación del caballo, la flexibilidad del material hacia innecesario este tipo de ajuste.

Ya hemos comentado que la fabricación de figuritas de plástico de indios y vaqueros se hizo en dos medidas diferentes, una de aproximadamente 45 mm. con aproximadamente 18 figuras de indios a pie, además de seis jinetes indios y un caballo grande y otra más pequeña.

Comprobaremos que si bien para la fabricación de los modelos en plomo bastaban unos pocos cuerpos a los que se le añadía la cabeza pertinente y el atributo, en el caso del plástico los moldes se multiplican, puesto que el molde, ya sea para una figura o para dos, deja la figura prácticamente conclusa y ello lleva a crear muchos más modelos, por lo general más dinámicos que los anteriores.

Como hemos visto en las entradas de José Capell Coixet y la de Alca-Capell, si bien el introductor del plástico como material y de nuevos modelos fue José Capell Feliu, fue el padre quién comercializó los productos hasta la mayoría de edad del hijo, y quién lo siguió haciendo cuando el hijo dejó la producción de juguetes para dedicarse a la fabricación de artículos plásticos en general, estas diferentes épocas hacen que las referencias, las fotografías, los dibujos de las piezas, no ofrezcan una presentación lineal. Intentaremos con el material de que disponemos: moldes, dibujos de época, fotografías en blanco y negro de catálogo y fotografías actuales, abarcar toda la producción.

INDIOS, VAQUEROS Y CABALLOS PEQUEÑOS

Para esta serie de figuras de indios y vaqueros en tamaño pequeño, encontramos básicamente dos modelos de figuras a pie para indios, otros dos para vaqueros, dos jinetes indios y dos jinetes vaqueros. Los caballos son básicamente cuatro, dos de ellos heredados directa o indirectamente del plomo y otros dos creados ex profeso para el plástico.

En la fotografía que sigue vemos dos tipos de caballos derivados de moldes de plomo, el caballo de los vaqueros y los de la carreta, cuatro en total, es un caballo al trote con una peana todavía muy próxima al molde de la figura en plomo, y el de los indios es el caballo encabritado o «escape», de los que hay cuatro también. La diligencia tiene todo es aspecto de ser la misma que vimos anteriormente en plomo, igual que los tres arbustos o cactus decorativos. Por lo que respecta a los jinetes, no se ve con claridad, pero parece haber dos modelos de vaqueros, uno con fusil y otro con pistola, y quizá solo uno de indios. Posiblemente esta composición pertenezca a los primerísimos tiempos de la inyección de figuritas en plástico, finales de los años 40.

En la entrada de «Alca-Capell» podemos ver otra caja de la época de transición del plomo al plástico, con un carruaje en plomo y caballos y figuritas en plástico. también de tamaño pequeño.

En la foto que sigue podemos apreciar bien en el grupo los tres modelos básicos de jinetes vaqueros, con una pistola, con dos pistolas y con fusil lateral, los tres de indios, con arco y corona, con hacha y con fusil al aire, así como los dos modelos básicos de vaquero de pie e indio de pie, con dos modelos de caballo, al trote y encabritado.

En esta caja podemos observar un primer piso con jinetes americanos y un segundo piso o inferior con jinetes indios. Si nos fijamos con atención, los dos primeros caballitos de los jinetes americanos son diferentes, no son del molde Capell, posiblemente sean de Lafredo, otro fabricante. Ya se aprecia por el bulto que son un poco más voluminosos y en el pintado, Capell pinta también las bridas, pero donde se aprecia totalmente la diferencia es en las crines, los modelos de Capell solo tienen la crin dibujada en uno de los lados. Estos modelos «se han colado» con los nuestros hasta el punto que hemos llegado a ponerlos en la misma caja. Uno puede preguntarse como han llegado a nuestras manos, es fácil de responder: en los años 50 y durante la campaña de Reyes, era común que algunos establecimientos en lugar de comprar los artículos que pensaban vender, pactaran con el fabricante que éste los dejase en depósito, conservamos albaranes de la época en que se anotan los artículos que el cliente pedía y luego los que pasada la campaña devolvía, los caballos de Lafredo llegaron a nuestras manos confundidos con los propios.

En la foto superior podemos observar dos primeras figuras de jinetes indios que no son de Capell y las otras tres que sí pertenecen a nuestros moldes y producción. Se aprecia que las dos primeras tienen la cabeza más grande y las piernas un poco más cortas, además de una posición diferente del fusil.

Los modelos básicos de caballos para el tamaño de indios y vaqueros pequeños fueron cuatro, el ya visto en la caja anterior, el caballo encabritado, que procede de un molde aplicado anteriormente al plomo, el caballo al paso que también tiene su origen en una figura de plomo y otro caballito un poco mayor que el primero. Los jinetes vaqueros fueron tres, con una pistola, con dos pistolas, y con fusil sobre la rodilla, mientras que los indios a caballo son el jefe indio con arco, un indio con hacha y otro con fusil al aire. De pie tenemos dos modelos vaqueros con pistola y fusil y dos modelos indios, con flecha y con hacha.

La etiqueta que vemos a continuación que muestra un jinete con pistola muestra un tipo de caballo muy parecido al que veremos junto a su molde y con el mismo vaquero que en el caballo pequeño anterior.

Este molde para caballitos de plástico inyectaba a la vez dos caballos, uno grande y uno pequeño, posiblemente ambos para vaqueros. Del mayor no conservamos ningún ejemplo. Obsérvese que la cola del caballo blanco no tiene la misma longitud que la del molde, es fácil que al material, ya sea plomo o plástico, le cueste llegar a las partes más extremas del molde, bien por falta de temperatura o de presión. Vemos a continuación el mismo caballo con el jinete.

En el libro de Juan Hermida vemos reproducido este caballo en el apartado dedicado a Lafredo. En la página 258, en la parte inferior una pareja en color negro arrastra una diligencia, en la página siguiente el segundo caballo empezando por la izquierda también parece serlo.

Para que nos hagamos una idea de las proporciones entre los diferentes caballos en plástico de Alca-Capell mostramos estas fotografías:

El primero de los caballos es el caballo para indios de tamaño grande. El segundo es un caballo mediano para vaquero, el que corresponde con la etiqueta de indios y vaqueros, el tercero es una transferencia al plástico de un caballo de plomo común en los años 40.

En primer lugar vemos el caballo «escape» resultado de la transformación de un molde de caballo de plomo a plástico, el segundo es un caballo mediano para vaquero y el tercero el más pequeño de los caballos.

ORIGINALES Y COPIAS en el Caballito pequeño

Del más pequeño de los caballos de Alca-Capell en plástico, hemos localizado sin mucho esfuerzo hasta tres versiones diferentes. Difícil en este momento decir donde se hizo el primero, cuando se hizo y quién lo hizo y hasta quién lo diseñó, solo podemos dejar constancia de su existencia, sus semejanzas y sus diferencias, como vemos a continuación:

Ninguno de los cuatro caballos, que pueda verse fácilmente, lleva una marca que identifique el fabricante. Los dos primeros de la izquierda son un poco más grandes y de material menos flexible, el segundo, marrón, posiblemente sea de Lafredo. El tercero, el que vemos en blanco es de plástico flexible y muy elástico. El cuarto es el de Alca-Capell. Para diferenciarlos hay que fijarse mucho en los detalles, por ejemplo el vacío entre cabeza y bridas, la forma de la montura, detalles de la cabeza o las crines. Casi todos los fabricantes a la hora de pintar sus caballos tenían una gama determinada de combinaciones para pezuñas, arneses y bridas. Recordemos que los cuerpos ya no se pintaban, sino que se inyectaban las figuras en los colores básicos: blanco, negro, gris, marrón claro, marrón oscuro. Ahora bien, entre los caballitos de Alca-Capell encontramos algunos modelos que buscaban de manera creativa la mezcla de colores que se producía en la tolva de la máquina de inyectar entre el final de uso de un color y el principio de otro para dar mayor variedad al color del caballo.

El mismo efecto buscado con la mezcla de colores es el de estos dos caballitos. Hay una forma infalible de diferenciar estos caballitos de Alca-Capell de todos los demás de semejante forma y tamaño, diferencia que viene dada por el molde: uno de los lados del cuello del caballo marca las crines y el otro no, es totalmente liso, como puede apreciarse en la fotografía superior, todos los demás caballos marcan las crines en ambos lados.

INDIOS, VAQUEROS Y CABALLOS GRANDES EN PLÁSTICO

Como ya hemos dicho el número total de figuras a pie, de rodillas o arrastrándose en la serie de indios grande era de dieciocho figuras, mientras que el total de jinetes indios era de seis, más un caballo indio. Se vendieron como «Capell» o como «Alca-Capell.

En esta caja que vemos con seis modelos diferentes de indios, uno arrastrándose, dos de rodillas y tres de pie, vamos a fijarnos en la etiqueta, donde el dibujo reproduce un caballo encabritado montado por un jefe indio.El caballo y el jinete corresponden a la serie de indios en tamaño más pequeño, pero la etiqueta se utilizaba para ambos. A continuación vemos una caja con caballos y jinetes indios y americanos en tamaño más pequeño.

La etiqueta que sigue está más acorde con el contenido de la caja de indios a pie en diferentes posiciones, este concretamente representa el indio arrastrándose.

Las etiquetas de Indios y Vaqueros o Americanos se utilizaban indistintamente para los dos tamaños de figuras. Algunas etiquetas vienen marcadas con la referencia, pero también las hay que no ponían el número de la referencia, dejando más libertad para actualizar los datos según los tiempos.

El caballo para jinetes indios de Capell es un caballo de gran volumen, marca en los lomos bajo la manta pintada la textura del pelaje. Como vemos en el caballo del medio, a la altura del hocico lleva una perforación, y es que este caballo en algunos montajes arrastraba carros con mercancías, caravanas y diligencias, como veremos más adelante en fotografías de catálogo en blanco y negro.

La canoa o piragua con dos indios remando, con una pala doble, se servía con un embalaje propio, una caja de cartón con una visera en celofana. En la fotografía de catálogo que veremos más adelante, aparece un modelo de indio que otea el horizonte, modelo muy semejante a otro de fabricación francesa que también podremos ver, pero no parece que sea el mismo. En el lateral lleva pintada la letra C, inicial de Capell. La canoa es de plástico rígido, a diferencia de otras.

La fotografía superior del catálogo en blanco y negro, nos muestra algunas de las composiciones que ya podían leerse en la lista de precios de 1955-57: Ref. 37 fuegos carnero al torno con mujer india en caja, Ref. 38 fuegos pequeño con mujer india en caja y Ref.39 Consejo indio 6 figuras en caja.

El grupo de vaqueros reunía once figuras a pie, de rodillas o arrastrándose, más el prisionero del palo del tormento. En los dibujos de época de las figuras de indios y vaqueros que están en la entrada de Alca-Capell podemos encontrar correspondencias con estas figuras.

CASAS, FUERTES Y TIENDAS DE INDIOS DEL OESTE AMERICANO

El mundo del lejano Oeste, el Oeste americano, no sólo dio pie a la continuidad del tema y a la creación de nuevas figuras, sino que también favoreció la creación de complementos: fuertes de madera fijos y desmontables, las casas de la población: el banco, la oficina del Sheriff, la cárcel, el Saloon, la casa del Herrero, el rancho, el campamento indio, y también nuevas figuras como el prisionero con el palo del tormento, la india con el fogón, el indio que arrastra un tronco en un carro. A continuación reproducimos fotografías del catálogo que se comercializaron tanto con la firma ALCA-CAPELL como CAPELL

El Fort Bill de referencia 719, era prácticamente igual pero de medidas más pequeñas, 30 x 30 x 12. El Fort Sait, ref. 718 era un fuerte fijo, de medidas 32 x 25 x 10 cms.

A continuación mostramos otra fotografía del catálogo con diferentes casas de la población y entre medio de las casas dos indios con canoa y el prisionero con el palo del tormento.

Además del Saloon y la casa del herrero,no podía faltar la carreta y la diligencia, cada uno de ellos guiado por un jinete con lazo y un par de caballos. Las medidas de las casas son de 20 x 12 x 12 cms.

Respecto las caravanas, diligencias y carros de las dos fotografías precedentes, en la primera fotografía son según la lista de precios de 1955-57 «Ref. 357 Carro caravana grande» y «Ref. 358 Carro diligencia grande». En la segunda foto las referencias 359, 360 y 361 correspondientes a «Carro caravana pequeña», «Carro diligencia pequeña» y «Carro carga»

En la fotografía superior vemos otros dos tipos de carros, así los denomina la lista de precios de entre 1959-61, las referencias 362 y 363, respectivamente «Carro indio» y «Carro dinamita». Las tres composiciones inferiores, referencia 74, están vinculadas con los grupos de «Negros de la Selva, Fieras y Mogambos».

J. Capell Feliu hizo un molde para ruedas de plástico en dos medidas, se fabricaban básicamente en color rojo. Son ruedas que tienen doce espacios entre los ejes, característica también común a las ruedas de los carruajes y otros vehículos que se habían fabricado en plomo. Los ejes de dichas ruedas muestran en los extremos un ligero engrosamiento y en el centro un círculo de punteado en relieve.

En la foto que sigue veremos un campamento indio y una rancho. El rancho, ref. 721, media 40 x 25 x 15 cms., las mismas que el campamento indio, con ref. 722. En el caso del Campamento indio, se vendía con y sin piezas. En la foto lo vemos con dos tiendas, un jefe indio fumando la pipa de la paz, una india con el fogón y dos indios de rodillas apuntando un con un fusil y otro con un arco y flechas. Las tiendas indias eran de tela o de cartón.

INDIOS Y VAQUEROS DE OTROS FABRICANTES

Las escenas y figuras que mostramos a continuación son todas de fabricantes franceses, tienen prácticamente todas la marca en la base de la figura cuando ésta se sustenta sobre peana o la posición ofrece una superficie donde pueda leerse. De la primera fotografía, una caja de Clairet, vemos el total parecido de la figura que está sujeta al palo del tormento y el mismo palo. Clairet fabricaba el palo en plástico, mientras que Alca-Capell lo hacía en madera pintada, donde se clavaban dos flechas de plástico.

En las dos fotografías que siguen las figuras son de Starlux. En la primera observamos a la izquierda la figura de la mujer india sentada con el mortero, igual a la india de Alca-Capell. A la derecha de la puerta dos indios, el primero, el verdoso, prácticamente igual a uno de Alca-Capell, el segundo también muy parecido a otro de Alca-Capell. Las figuras de Starlux están hechas de un plástico rígido, a diferencia de las de Alca-Capell que son de plástico flexible.

También la canoa o piragua y sus dos indios, un vigía y otro que rema, tienen resonancia en las figuras de la canoa con indios de Alca-Capell, que comercializó un solo modelo de indio con un remo de dos palas, aunque en las fotografías en blanco y negro de la época donde aparece la canoa se ve otro modelo de indio vigía muy parecido, pero del que no nos queda evidencia ni por moldes ni por figuras y un indio que rema con pala doble, éste sí típico de Capell.

Las dos figuras y la canoa que vemos a continuación no llevan marca, en la canoa sobresalen dos vástagos que sujetan las figuras en su interior, que tienen en la base una perforación cada una. Juan Hermida sitúa una canoa semejante con unas figuras iguales con el fabricante Pech y Hermanos, solo que ha girado la foto y el remo por ejemplo está en el lado izquierdo.

En la fotografía que sigue vemos a la izquierda tres modelos de vaqueros de la producción de Alca-Capell, a la derecha prácticamente los mismos, pero de los que no podemos afirmar con certeza el fabricante, ya que al no tener peana para sustentarse no llevan la marca grabada. En el caso del pistolero que se arrastra, es remarcable que el de la derecha consigue incorporarse sobre un brazo para poder disparar libremente con la pistola. El que está en primer plano a la derecha ha perdido la cabeza por uno de los males del plástico que se hace evidente en todo el cuerpo, una exudación de material que crea unos pequeños cristales. Este problema está presente también en algunas de las figuras de la caja de Clairet.

Como vemos a continuación hay dos figuras muy semejantes. La de la izquierda no tiene gravado ningún nombre, desconocemos el fabricante. La de la derecha es de Alca-Capell. La figura de la izquierda debió fabricarse, igual que la otra, con una perforación en la mano levantada para poder introducir el fusil,como veremos en nuestro molde. La de la izquierda lleva dos perforaciones en los pies, lo que hace suponer que debía sustentarse sobre una peana, ya que sola no se mantiene derecha, véase el alfiler que hemos puesto detrás para tenerla en pie. La de la derecha se mantiene perfectamente sola.

Vista esta serie de coincidencias entre unos y otros modelos, nosotros lo dejamos aquí. Quienes diseñaron, produjeron, copiaron, se inspiraron y difundieron estas figuras del Oeste de indios y vaqueros tienen o tendrían la palabra. Es difícil situar con exactitud la salida al mercado español de estas figuras, posiblemente principios de los 50.

El Zoo de Barcelona, creado después de la Exposición Universal de Barcelona de 1888 en parte del que fuera su recinto, se formó en principio gracias a la colección particular de Lluís Martí-Codolar, quien el 1892 vendió a la ciudad su colección particular que incluía un elefante, dos camellos, varios armadillos, avestruces, ñandúes, canguros, llamas, gacelas y muchas otros animales, a los que había acogido en su finca del ahora barrio de Horta.

Para los niños ir al zoológico era una ocasión de admirar los grandes animales de la selva africana: jirafas, elefantes, felinos. Entre los preferidos de este zoo el elefante, al primero que tuvo se le apodaba en catalán «l’avi», el abuelo, y desde 1915 hasta 1938 la elefanta Júlia, regalo a la ciudad de Barcelona del destronado sultán de Marruecos Muley Hafid, hizo las delicias de niños y mayores. Las consecuencias de la Guerra Civil, el hambre y los bombardeos provocaron la muerte de gran parte de los animales. Apreciamos en la tapa de la caja que vemos a continuación una etiqueta que reproduce la figura del elefante con un pequeño mono encima.

El grupo de figuras del zoológico ya formaba parte de la vitrina que se presentó en la Exposición Internacional de Barcelona de 1929. La caja que vemos en la parte superior es una caja de los años 40 donde se integran figuras tanto volumétricas como semiplanas tipo Schneider. En esta caja el número total de figuras sin repetir es de trece volumétricas y catorce semiplanas, además de varias rejas en dos medidas, árboles y arbustos y dos figuras de visitantes, un adulto y un niño.

También las aventuras africanas, las cacerías, tuvieron una pronta demanda, con sus cazadores a caballo y a pie con fusil y las palmeras, como vemos en estas fotografías de catálogo.

Mostramos a continuación los molde de las figuras de pleno bulto. En primer lugar la jirafa, de la que mostramos el molde completo con sus accesorios y la figura.

El molde del elefante no se conserva completo. Es un molde de grandes dimensiones y con el que debía obrarse con gran destreza, puesto que una vez vertido el plomo fundido se efectuaba un rápido giro para que la figura fuera maciza por las patas pero dejara un hueco en el cuerpo, sellando después la superficie del lomo, que es por donde entraba el material.

El que vemos a continuación es el molde del avestruz. Se guardaban siempre los moldes con una figura en su interior, evitando de esta manera la oxidación de los metales. La compensación de volúmenes de esta pieza hace que se sostenga perfectamente sobre las dos patas sin ningún tipo de peana.

No podía faltar el Rey de la Selva, vemos el molde completo del león y una figura pintada. Se aprecia en el molde el grabado de la textura en la zona de la melena, texturas que a menudo se pierden tras el pintado.

Con el siguiente molde se resolvían todas las figuras de felinos: leonas, panteras, tigres, pumas y leopardos.

El último de los animales que aparece en la cacería es la mona, de la cual vemos este medio molde donde está representada sentada en un tronco.

Otros animales de pleno volumen aparecen en la caja grande del zoológico, dos gatos en diferentes posiciones, un pavo, una paloma. Vemos a continuación el molde de la paloma picoteando y después del del pavo.

La fotografía inferior es un fragmento de la caja grande del zoológico. Vemos el gato en primer término y detrás el pavo y un pato semiplano.

En la fotografía superior vemos los restos del que fue el molde del gato estirado. Debajo vemos el medio molde y la figura del gato erizado.

FIGURAS CON MOLDES SCHNEIDER

Posteriormente en los años 40 se creó la caja de La Granja, con figuras de moldes Schneider, y también algunas pequeñas figuras de bulto completo. En la caja que sigue hay un total de dieciocho figuras, dos de ellas repetidas. Dichos moldes eran de acceso popular, pero la tradición en la pintura de figuras, la formación de conjuntos como esta caja y el acceso a una red comercial permitieron el lanzamiento de un producto personalizado.

Mostramos a continuación los moldes Schneider con los que se fundieron y pintaron todas las figuras que vemos en la caja de la granja y otras que se integraron en el zoológico. En primer lugar tenemos el molde de la granjera y dos patos, uno con las alas abiertas.

Los colores para las figuras eran casi siempre los mismos, solo había pequeñas variantes para el plumaje de algunas aves.

A continuación vemos la figura de la lechera, la vaca y una pequeña vaca. Una de las características de estos moldes es que la entrada de material es independiente para cada figura, favoreciendo la producción de cada elemento según demanda.

El molde que sigue muestra el conejo corriendo y un perro. Este perro encontró mucha difusión con el grupo de soldados de la Cruz Roja.

Otra figura que aparece en la caja de la granja es la del pastor, en este molde acompañado de una cabra y una oveja.

No todas las cajas de la granja llevaban exactamente las mismas figuras, ni la cabra ni la oveja están presentes en la caja que hemos mostrado en color, pero sí en la del catálogo en blanco y negro que mostramos a continuación.

El que sigue es el molde para la casa-granja que no faltaba en ninguna caja.

A continuación el molde de la zorra y otro modelo de pato o ganso.

El ciervo y el conejo del molde que sigue forman parte del repertorio de caza, así como el del cazador y la gacela.

En el molde que sigue vemos toda la família, el gallo, la gallina picoteando y el pollito. Gallos y gallinas recibieron tratamientos pictóricos diferenciados, mientras que el pollito fue siempre amarillo.

Otras figuras de animales semiplanos se realizaron con estos moldes. Vemos a continuación medio molde del bisonte, presente en el zoológico y muy utilizado también para escenas del Oeste Americano, en las correrías de Búfalo Bill.

Por último la figura del camello.

Otros elementos que completaron las escenas, ya fueran de zoológico o de la selva, fueron las vallas y la vegetación. La valla pequeña ya la hemos visto integrada en uno de los moldes anteriores. La valla más larga tenía molde aparte, vemos a continuación medio molde:

Por lo que respecta a la vegetación, tenemos un molde con dos palmeras, una sencilla y una doble, y en la zona inferior una planta que podría ser un aloe vera.

Otro molde reproducía árboles en dos tamaños, que a veces se pintaban nevados para acompañar los grupos de esquiadores.

Y por último el complemento ideal para el lejano Oeste americano, con una vegetación de cactus y plantas grasas:

LA SELVA, GUERREROS Y FIERAS SALVAJES EN PLÁSTICO

Ya en la época del plástico, el 1953 la película Mogambo popularizó nuevamente el tema, así vemos en una de las fotografías del catálogo un nutrido grupo de nativos africanos, cazadores, entre ellos una mujer, y algunos animales de la selva.

Otros complementos a estas figuras de juego los podemos ver en las fotos de catálogo que siguen:

En la entrada «1929 Exposición Internacional de Barcelona», mostramos una ampliación de la fotografía de la vitrina ganadora de la Medalla de Oro donde podía apreciarse un campo de fútbol con sus porterías y jugadores, esta es la fecha que nos asegura el principio de su existencia, aunque es posible que se fabricaran antes.

A lo largo de tres decenios las piezas básicas del juego fueron las porterías, el marcador, las banderitas de córner, la pelota y ocho modelos diferentes de jugadores, entre ellos dos porteros, uno parado y otro cogiendo la pelota y además el árbitro. Los campos de juego fueron cambiando en medidas y materiales.

En este molde vemos como en un lateral hay un espacio para dos varillas que configuran el las pelotas de plomo un hueco donde introducir después un pequeño alambre recto, estas pelotas con el alambre se utilizaban en el juego del Futbol-Casa para desplazarse por el tablero.

Las dos figuras que vemos en en la fotografía, son recreaciones actuales de este modelo, con cabezas que no pertenecen a estas figuras y pintado actual a partir de cuerpos auténticos.

Los moldes que hemos presentado hasta el momento pertenecen a las figuras que son más conocidas de los últimos tiempos. En el registro de moldes existe otra serie de futbolistas más antigua con sus referencias, que están definidas como: Futbolistas liresma o refre, futbolista pequeño, portero con pelota en las manos, portero sin pelota parado, futbolista mediano, futbolista chutando, futbolista corriendo, futbolista paso muy largo y defensa casi parado. De toda esta serie de futbolistas más antiguos solo conservamos un molde, el del refre, adaptación del vocablo inglés referee, palabra con la que se designa al árbitro.

Otra figura que tampoco se comercializó como tal pero que en algunos jugadores gustan de incluir, es la del juez de línea, de la que vimos varios modelos asociados a juegos de carreras en la entrada de Capell.

La caja del juguete «Fútbol CASA-Fútbol de Mesa» salió posiblemente a la venta en los años 30, aunque tal como la conocemos aparece en la lista de precios de 1946. La caja incluye un tablero-campo de fútbol en cartón, dos porterías de alambre con un red de hilo, diferentes de porterías de las que hemos visto los moldes, dos cubiletes de madera con sus respectivos dados, un marcador, dos pelotas unidas a un alambre para accionar mejor en el juego y un grupo de banderines-córner. Incorpora también unos cuantos letreros con los nombres de los principales equipos del momento y cartulinas con números par el marcador y también cartulina con números en rojo y en negro para el desarrollo del juego. El número total de jugadores es de once, diez que combinan y repiten los modelos ya vistos y un portero parado. Lleva además un folleto con las instrucciones que mostramos a continuación.

En la portada del folleto del juguete de Fútbol, apreciamos la marca CASA, marca que empieza a utilizarse pasada la Guerra Civil.

Este juguete, el Fútbol CASA, estaba patentado tal como deja constancia la portada del folleto. En la contraportada como nombre de fabricante, todavía aparece el de «Sobrino de Baldomero Casanellas».

Como ya vimos en la entrada de Capell, en el Hipican-Estadio CASA se recrean todas las carreras: galgos, motoristas, coches de carreras y caballos de competición, alrededor de un campo de fútbol, como vemos en la fotos, con su tablero, porterías, banderines, marcador, y como no los jugadores y pelotas y los barriletes para los dados.

La fotografía superior pertenece a un catálogo de los años 40. Mientras que al fondo vemos una caja de figuritas en plomo, Estado Mayor y agregados con escolta, en primer plano aparece un juguete que parece hecho de madera, con unos muñecos articulados y una pelota que algún tipo de palanca debe poner en acción.

Con la presentación que vemos en la fotografía superior se vendieron cajas de jugadores de los principales equipos de la época: Barça, R.C.D. Español, R.Madrid y Atlético de Madrid., cada uno de ellos con la etiqueta que reproducía el escudo y el nombre del equipo. La caja es en este caso del Real Club Deportivo Español, un club que nace en Barcelona el año 1900 y que visten como se ve en las figuras los colores blanco y azul, razón por la cual son comúnmente llamados «periquitos». Como vemos, se reserva el primer espacio, el mayor, para el jugador «corre corre», luego el portero y después nueve jugadores más que repiten algunos de los modelos.

Respecto las cabezas de los jugadores, con cabeza descubierta o con gorra si es el portero, mostramos un molde con cabezas descubiertas pero que no podemos asegurar sea el correcto, puesto que con el robo de de moldes de principios de los 60 desaparecieron moldes completos y partes de ellos. El que mostramos, al que le falta una parte, tiene dos cabezas descubiertas y tres cubiertas y tres brazos con armas, un fusil y dos pistolas. En algunas ocasiones los moldes se rectificaron para adaptarlos a las necesidades del momento.

La fotografía superior está tomada en el Museo FIJAS de Sepúlveda, provincia de Segovia. Reviste interés esta composición que opone el equipo del Barça al del Atlético de Madrid porque nos muestra algunas figuras que pertenecen a los molde más antiguos y que dejaron de fabricarse. Aparte los porteros, el que de espaldas en primer término tiene las manos levantadas y el que está encuadrado en la portería al fondo, hay un total de seis figuras diferentes. De éstas nos parece que tres pertenecen a moldes antiguos y tres son modernas. De las modernas que hemos visto anteriormente faltarían tres modelos, uno de ellos muy parecido al antiguo.